上观新闻|第23届上海国际电影节开幕：安全第一，盛宴惠民，以诸多创举回馈疫后的影迷( 二 )
影像记录抗疫 讲好中国故事
影院复工之后 ， 中国电影市场面临着新的挑战 。 面对观众消费心理的变化 ， 电影公司如何储备和选择电影项目？院线电影转网络发行、超前付费点播是否会成为趋势？如何借助技术手段保持影院消费对观众的吸引力 ， 提升电影的互动及社交属性？作为电影节重头戏之一的金爵论坛 ， 紧随业内关切 ， 回归创作本身 。
面对重启的市场和刚刚复苏的行业 ， 不少业内人士也在思考 。 本届金爵论坛的主题都很“实” ， 或关注电影创作类型实践与作者表达 ， 或聚焦影院与流媒体之争下的发行与放映新趋势 。 电影版权交易与服务论坛则从重版权、强服务、促产业的角度 ， 邀请知名影视制作企业、影视版权服务机构、金融及法律行业的各方代表提供专业建议 ， 为影视企业提供精准化服务 。
务实 ， 还体现在上海国际电影节对当下热点有最新、最快的反应 。 疫情之下 ， 涌现了大量纪录片创作 。 电影节论坛也把视野投向抗疫前线 ， 邀请身处疫情一线的纪录片创作者 ， 分享如何用影像记录这场没有硝烟的战斗 。 因《野马分鬃》入选2020戛纳电影节官方片单而备受关注的导演魏书钧也被请到论坛分享他的尝试与探索 。
唱响主旋律 ， 讲好中国故事 ， 永远是电影创作的前行动力 。 2020年是中国决胜全面建成小康社会、决战脱贫攻坚之年 。 第23届上海国际电影节特别策划了“幸福小康”主题影展 ， 展映新中国成立以来八部优秀国产影片——《五朵金花》1959年上映后引发观影热潮 ， 创下新中国电影出口国外的最高纪录；获1983年中国电影金鸡奖和百花奖最佳故事片的《人到中年》 ， 上映后引发全国范围内的关于知识分子待遇的大讨论；1990年的《北京 ， 你早》敏锐地捕捉到了改革开放初期 ， 人与人之间因情感上的新旧交替产生的矛盾和困惑 ， 并记录下珍贵的北京城市风貌；2018年的《我不是药神》拍出了一部既好看又发人深省的社会道德剧……好电影总是紧扣时代脉搏 ， 广泛引发共鸣 ， 也将话题和意义延展到了电影之外 。
“云”集海外展商 占比首达五成
作为中国唯一的国际A类电影节 ， 上影节以诸多创举回馈疫后的影迷 。 在全市29家影院展映的320多部影片中 ， 世界首映、国际首映、亚洲首映及中国首映影片多达232部 。 金爵奖、亚洲新人奖虽不评奖 ， 今年的上影节依旧是新作新人的首秀场 ， 这是国际顶尖影视制作者交付出的信任 。
虽然国际影人因疫情无法抵沪 ， 但他们的新作、力作如约而来 ， 在上影节首映 。 来自英国的《沉默的海湾》 ， 日本的《行骗天下JP：公主篇》《澪之料理帖》等 ， 都能在上海先睹为快 。 影视节“云市场”前所未有地活跃 ， 700多家海内外影视机构报名参展 ， 总数超过往年 ， 境外展商第一次占比达50%左右 ， 华纳兄弟、索尼、派拉蒙、环球影业等好莱坞大厂牌 ， 均第一次报名注册 。 电影大师班也以远程连线、居家自录、现场座谈等不同形式如约而至 ， 詹姆士·沙姆斯、奥利维耶·阿萨亚斯、河濑直美、是枝裕和等大咖在云上分享电影之美 。
2010年 ， 32岁的李霄峰凭借《灰烬重生》入围第13届上海国际电影节“电影项目创投” ， 在业内崭露头角；今年 ， 他执导的电影《风平浪静》入围金爵奖最佳影片 。 他形容 ， 通过这个带有悬疑色彩和商业属性的故事“踏浪而来” ， “久别盼重逢 ， 期待在电影节期间与观众共赴一场光影重聚 。 ”
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