寸寸旧时光|潘粤明 | 我理解的幽默是认真办蠢事
“
命运的底蕴是由看不见的经验所组成 ，
时尚先生七月刊继续迎来「人生的意义」这一人物特辑 ， 延续一贯的标准聚焦最有代表性的话题人物 。
此次 ， 时尚先生 Esquire邀请到潘粤明
以第一人称的方式为我们讲述他在角色背后的故事 。
万人如海一身藏 ，
在这里与角色背后的他们相遇 。
”
「潘粤明：浮沉之间」
我十多年前就开始着迷鬼吹灯系列小说 。 后来也是因为机缘巧合 ， 2005 年去参加迪拜电影节 ， 有 7 个小时航程 ， 为解闷在机场随手挑了本《云南虫谷》 ， 一看就上瘾了 ， 很快读完 ， 迫不及待就想回国赶紧把其他几本都补上 。 这些年我把《鬼吹灯》系列作品读了三遍 ， 对胡八一和王胖子印象特别深 ， 觉得它有点儿像现代版的《聊斋》 ， 讲了很多做人的道理 。
可能因为原来学的是影视制作专业 ， 也做过剪辑师 ， 所以我对这种画面感强的文学作品特别感兴趣 。 这部书在我心里发酵了十多年 ， 每个阶段对人物都有不同的认识 ， 很幸运后来能遇到这个剧本 。 导演费振翔之前拍过《黄皮子坟》 ， 然后我们合作了《怒晴湘西》《龙岭迷窟》 ， 还有刚刚杀青的《云南虫谷》 ， 能明显感到他的进步 ， 同时也一部比一部难拍 。 《龙岭迷窟》我们只拍了 18 集 ， 用的是别人拍 40集的工作量 ， 观众都觉得有点儿少 ， 但是导演和监制管虎很坚定地认为就该是这个体量 ， 要做一个精品 。
比如第 4 集 ， 我们在村子里有场三分钟的打戏 ， 我们拍了 11 天 ， 反反复复地演练 ， 力求准确 ， 好看的东西就得磨 。 后面很多外景都是人迹罕至的地方 ， 经常碰到野生动物 ， 剧组要先刨路才能把设备运上去 ， 这才接近小说里描述的险山恶水 。 演员被黄土盘了一个多月 ， 每天收工回去洗澡 ， 我们都怕把酒店的下水道堵了 ， 所以这片子质感不会假 ， 演员跟角色是感同身受的 。 现在回想起来 ， 吃这些苦还挺过瘾的 。 我不喜欢拍那种敷衍了事、点到为止的东西 ， 鬼吹灯系列被人拍过很多次 ， 你如果不比前作有所进步 ， 观众肯定会骂的 。 既然有和好剧本的机缘 ， 就要珍惜 。
我一直觉得人做任何事情最重要的就是时间成本 ， 时间对每个人都是公平的 ， 要花在值得的事情上 。
春节后因为疫情原因 ， 制作公司不能开工 ， 耽误了很多时间 ， 《龙岭迷窟》最终上映时 ， 导演对一些电脑特效还不太满意 ， 所以他说公映后要把片子回炉 ， 不满意的部分重新加工 ， 然后替换掉网上的版本 。 我很欣赏他这种极致 ， 按道理交完作业就不用管了 ， 但他们还愿意去花钱把这个东西尽量做好 ， 不留遗憾 ， 这就是导演团队做事情的态度 ， 观众也可以留意一下 。
有网友开玩笑说我是“史上最胖胡八一” ， 我承认 ， 确实瘦点上镜好看 。 但我和导演分析人物时 ， 就没把他定义为仙侠式的完美英雄 。 首先他是个特别贫的人 ， 话不落地 ， 即便在最危急的情况下也 敢开玩笑 ， 他有北京男孩身上那股混不吝的劲 。 我在北京长大 ， 对 80 年代有非常清楚的印象 ， 而且我两个舅舅都是和胡八一年龄相仿的人 ， 经常听他们聊一些经历和坊间故事 ， 觉得很有意思 ， 所以方方面面都促成我对小说人物风格的理解 。
《龙岭迷窟》里的人物关系和语言体现出很接地气的北京味儿 ， 让我有种亲切感 。 姜超虽然是大连人 ， 但他很小就考到北京空政文工团了 ， 还学过相声 ， 对北京文化特别了解 。 演大金牙的佟磊和周晓鸥也都是北京人 ， 更不用担心了 ， 所以我们拍摄中会有一种特别熟悉的交流氛围 ， 互相挤对、蹬鼻子上脸逗咳嗽 ， 激发出不少火花 ， 很多梗都是剧本上没有的 ， 比如马大胆说那句“意大利走(一道里走)” ， 大家经常笑场 。 但我们也不是瞎演 ， 是你熟读原著后 ， 把握了人物的灵魂 ， 然后根据他的性格往下延伸发挥 ， 观众才不会觉得突兀 。
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