养花养鸟|国画梅花的各种画法，很全了
梅花画法
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梅花枝条的几个自然规律：
画梅 ， 从何下手 ， 是初学者碰到的第一个问题 。了解生长规律 ， 理解形态结构 ， 掌握基本造型规律 ， 是首要的一环 。画梅枝起手是第一步 ， 和书法笔顺一样 ， 哪笔先哪笔后 ， 都有讲究 ， 同时要了解 ， 梅花枝条的基本单位组合 ， 即从一笔到五笔、六笔 ， 构成枝条的基本造型 。
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在历史长河中 ， 经历代画家辛勤探索、概括总结 ， 逐步形成了梅枝的造型规律 ， 借鉴文字的形态 ， 如“女”“之”“丫”“丛”“Ｓ” 形等 ， 作为梅枝的基本造型单位 ， 从而方便了初学者入门和掌握技法的进程 。
梅枝在大自然中生发 ， 无拘无束 ， 嫩枝昂首向上 ， 老枝伸向四方 ， 圆浑挺劲 ， 不仅赏心悦目 ， 更有充沛的力量之感 ， 故称梅枝为“铁骨” 。因此 ， 画梅时着力体现空间感、力度感 ， 是一幅上乘之作的必备要素 。
作为笔墨技巧训练的梅花 ， 枝干画好了 ， 有了主心骨 ， 也就奠定了画面的大局 。出枝要伸向四方 ， 不仅有上下左右 ， 更要区分前后远近 。初学出枝 ， 枝条向上下和左右伸展比较容易 ， 而体现前后远近则较难 ， 其方当如图 ， ２、３两笔为纵横交叉关系 ， ２在前 ， ３在后 ， ３笔中间断开 ， 形成了视觉空间感 ， 便产生了前后远近的效果 。也可以２笔中间断开 ， ３笔贯连 ， 则成３在前 ， ２在后的效果 。
梅枝有粗细、曲直 ， 可分主枝、旁枝、细枝 。主枝干多曲折 ， 旁枝较细 ， 一般在主枝干弯曲处发旁枝 。主枝干的弯曲不要一般长 ， 要在弯曲的长短和伸展姿态上求变化 。主枝干较粗 ， 旁枝较细 。旁枝上再发小枝 ， 要比旁枝更细些 ， 其细枝数量中适当多些 ， 以形成画面疏密效果 。
梅花的出枝方法：
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梅枝起手式 ， 是练习梅枝造型的开始 。作画前必须心中有数 ， 要“胸有成竹” 。可用木炭条、铅笔或手指打一下稿 ， 然后下笔 。也可用旧报纸 ， 以深墨线条安排好大体布局 ， 然后将宣纸蒙在上面挥写 。开始画梅枝要笔笔都有交代 ， 如同写楷书一样 ， 熟练后要画得松一些 ， 象写行书或草书那样 ， 用笔要灵活 ， 中锋、侧锋都用 ， 贵在生动、自然. 。
画梅枝 ， 一般都用较深的墨色 ， 以显其铁骨精神 ， 初练习时 ， 笔头含水量不宜过多 。在画较粗的枝条时 ， 以侧锋入笔 ， 渐转中锋 ， 也可中锋起笔 ， 渐转侧锋 ， 主要视其出枝的方向变化 ， 灵活运用 。线条用笔根据枝条的弯曲 ， 采用快慢、顿挫、转折等不同的手法 。其枝条形状上不宜画得过于直 ， 应作适度的弓形为好 ， 使其柔中带刚 ， 垂如钓竿 ， 仰若盘弓 。
梅花枝形解析：
古有“无女不成梅”之说 。这是历代画家画梅的经验之谈 ， 也是画家深入观察的结果 ， 在不断的实践中 ， 排除了平行、对称等绘画上不美的东西 ， 如“十、井”字形造型 ， 而找到了在线条排列上有长短、纵横变化的“女”字形 ， 既符合梅枝生长规律 ， 也合乎线条排列的形式美 。所以这是非常科学的 ， 后来不断发展、充实 ， 找到了更多的造型形象于文字归纳 ， 直至外国文字 ， 如“Ｓ、Ｙ”形等 。这对初学者入门 ， 是十分有益的 。但要切实领会 ， 灵活运用并非易事 。因此 ， 理解枝形造型规律 ， 掌握好具体运用时的分寸 ， 是十分重要的 。枝形规律 ， 实际上是梅枝生长结构特征和线条组合形式美的一种完美统一 。线条本身有长短、粗细、曲直、刚柔、光毛、疏密、浓淡、干湿等变化 ， 再结合梅枝形态的变化 ， 就能使画面产生很有节奏感的总体效果 。
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