养花养鸟|国画梅花的各种画法，很全了( 二 )
在具体着笔时 ， 并非一张画上都要同时出现所有的形态 ， 或只出现某种形态 。而要看具体需要 ， 如大构图和小构图 ， 画全树和画折枝 ， 在枝干的造型要求 ， 数量多少和疏密程度都不相同 ， 因此作画时要灵活运用规律 ， 切忌机械生硬 。一般是“女”、“丫”字形较多 ， 不论是主枝、旁枝、细枝 ， 都以上下左右不同角度的“女”形出枝为多见 。在枝梢则以“丫”形为多 。画嫩枝时 ， 分叉还不太长 ， 未形成穿插交错的透视效果 ， 也以“丫”字形为多 。“Ｓ”、“之”字形 ， 在一幅画上的不宜过多 。“丛”形枝实际上是两个“丫”形的并列 ， 画时不要过于平行等长 ， 应一长一短才有变化 。“之”字形一般多在枝干的右侧出现 ， 这是笔顺之缘故 ， 向左则成“Ｓ”形 。
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梅花枝干姿态各异 ， 有上发、下垂、横倚和回折等 。出枝用笔走势和书法笔顺一样 ， 一般以顺手为原则 ， 可以自下而上 ， 也可以自上而下 ， 可以自左至右 ， 也可以自右而左 。应随枝干走势而定 。行笔有顺有逆 ， 用笔有中、侧锋之别 。画小枝以中锋为主 ， 画较粗枝条 ， 则中侧锋互相转换 ， 应势而定 ， 不可拘泥 。
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出枝应避免的缺点：
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初学者画梅 ， 对出枝造型的基本规律掌握不熟练 ， 容易产生姿式和笔墨上的许多毛病 ， 如枝条只向上下延伸 ， 而无前后交错；两枝齐头等长、平行等距、对称；三枝交集一点；“干”、“井”字相交；小枝粗而老枝细；枝干分离 。在用笔上 ， 起笔不藏锋 ， 梢头收笔露虚实等 ， 上述各种画法 ， 看上去不美 ， 也不符合梅树的生长规律 ， 都应避免 。
画梅枝的笔墨要求：
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笔墨技巧的发挥运用 ， 是产生画面艺术效果的重要手段 。画梅要表现梅枝的铁骨气质 ， 用笔应列首位 。对线条总的要求是雄浑苍老 ， 遒劲有力 。切忌光洁平实和软弱无力 。运笔时不宜握得太紧 ， 笔在手中辗转反侧 ， 抑扬顿挫 ， 极尽其变化 ， 这是用笔的基本要求 。初学时 ， 可选用硬毫（狼毫、石獾描笔或斗笔）、兼毫（白云笔）这几种笔弹性较好 ， 易于掌握 。待技法熟练些 ， 也可用羊毫 。画枝时 ， 以中锋为主 ， 无论上左右行笔方向怎样变化 ， 起笔都要藏锋 ， 画枝条粗的一头 ， 要钉头挫出 ， 使其着根有力 。收笔时要回锋 ， 不可轻轻漂出 ， 露出虚尖 。行笔要稳健 ， 着力于气势 ， 既不拘泥 ， 又不潦草从事 ， 行笔要按梅枝结构 ， 做到有快慢、顿挫、转折之变化 。
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