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养花养鸟|国画梅花的各种画法，很全了( 三 )


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“弯曲如龙、挺拔似箭、仰似盘弓、垂如钓竿” ， 这十六个字 ， 形象而科学的概括了梅枝曲直上下等形态特征和圆浑坚挺的笔墨要求 。运笔的轨迹 ， 只有通过墨色才能体现出来 ， 好像一个人 ， 有骨有肉有血才有生命 。作画乃以用笔为“骨法” ， 用墨犹如血和肉 。善用笔者 ， 有“骨力”；善用墨者足“气韵” 。作画力求笔墨俱佳 ， 以出感人之佳作 。初学时 ， 画梅枝干容易臃肿瘫软 ， 缺乏骨力 ， 或光洁流滑 ， 皆因其水份过多 ， 行笔过快所致 。
开始画枝干 ， 蘸墨时笔头水分不宜过多 。笔头分笔尖 ， 笔腹 ， 笔根三部分 。用墨时 ， 先将整个笔头调蘸淡墨 ， 然后在调色碟子边上括上去一些水分 ， 再蘸少量较深的墨 ， 使笔腹含少量较深的墨 ， 最后以笔锋端少量深墨（或焦墨） 。这样整个笔头已是焦、浓、淡或是浓、淡、清三种墨色 ， 然后落笔 ， 画出的梅枝就能产生干湿浓淡的变化 ， 比较生动 。梅花枝干的组合方法： 在理解梅枝单位造型（“女”、“丫”等）的基础上 ， 可以作两至三个或更多的单位组合 ， 以形成梅枝态势 。梅枝的组合 ， 是构图创作的基础 ， 梅枝千姿百态 ， 变化无穷 ， 为便于掌握 ， 以下几种组合方式 ， 可作参考 。即两组并列式；前后重叠式；两组交错式 。可以灵活地自由组合 ， 产生更多的组合方式 。图１２为两组并列组合式 ， 画时要有主辅之分 ， 梅枝不能一般高矮 。
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图１３是两组上发枝的重叠 ， 一前一后 ， 一高一矮 ， 形成两个层次 ， 其枝梢大体上都是向左上方伸展 ， 这是“相同方向重叠式” 。
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梅花主干画法：
梅花主干是指老干、粗干（梗）部分 。古梅的老干 ， 龙蟠凤舞 ， 苔藓滋蔓 。有的树桩疙疙瘩瘩 ， 枝梗也是稀稀疏疏的 。因此画老干时要双勾偏锋着笔 ， 墨色以淡、枯、渴为宜 ， 并画出飞白的笔墨情味 ， 再用淡墨皴染 ， 最后用浓墨点苔藓 ， 以浓破淡 ， 枯湿相间 ， 求其梅树苍劲老辣的质感和遒劲的精神 。表现老干的基本方法有勾勒法；没骨法；勾皴结合法等 。
勾勒法：
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选用笔头较瘦长的笔 ， 先调淡墨 ， 使笔尖、腹、根部均含淡墨 ， 水分不宜过多 ， 再以笔尖蘸浓墨 ， 在调色盘上稍加整理 ， 使笔尖上浓淡之间稍有过渡（不宜调过 ， 调过头 ， 墨色平） 。可以先画出老干的疤节 ， 再用侧锋 ， 沿疤节外围勾勒出老干第一条轮廓线 ， 行笔时笔不宜握得太紧 ， 手指要不断捻动 ， 变换角度 ， 顿挫得宜 ， 使线条苍劲老辣 。也可先勾轮廓 ， 后画出老树疤节 ， 可视构图需要和树干姿态而灵活掌握 。
没骨法：
用较大的笔 ， 先用清水调墨 ， 使笔尖、笔腹、笔根都含淡墨（宜稍干） ， 再以笔尖蘸浓墨 ， 然后在盘子里稍加调整 ， 使浓淡墨浑然结合 。落笔时以侧锋为主 ， 要胸有成竹 ， 大胆沉着 ， 运笔要稳健 ， 有快慢、顿挫、转折 。干湿浓淡依结构随之变化 ， 一笔“写出”老干的雄健之气 。在主干和梗枝结合部 ， 用笔要由侧锋渐转中锋 。反之 ， 则由中锋渐转侧锋 。交替转换笔锋 ， 方能自然生动 。
主干画出后 ， 要在未干时点苔 ， 同时作适当的线面调整 ， 某些部分过于流滑 ， 可在将干未干时稍加皴擦 ， 以增加质感和层次 。调墨 ， 是画好没骨画的基础 。梅花主干浓淡干湿的变化 ， 全凭笔头蘸墨时浓度变化和含水量的多少来决定 。整个笔头只蘸淡墨画出来自然是平淡无奇 。笔尖、笔腹、笔根蘸墨浓度有别 ， 含水量不同 ， 才能画出生动多变的效果 。所以 ， 在以没骨法画主干前 ， 必须懂得合理调墨 ， 也要学会水份的掌握 。


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