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群像|二十不惑，三十而已，属于女性群像的高歌！( 二 )


群像|二十不惑，三十而已，属于女性群像的高歌！
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在《二十不惑》的编剧和策划团队看来，这群女孩之所以能不想太多，不给自己压力，不会因为房子和婚姻束缚，是因为“年轻是她们试错的资本”。
而且，在策划团队里，女生占比比较大，对于女性话题有天然的表达欲，对于不同年龄段女生的理解，她们也可以从自身出发去感同身受地创作。
拒绝焦虑，规避浮夸
从剧情引发社会话题，成了这两部剧成为爆款的关键。
《三十不惑》虽然戳中现实中30+女性成长的问题，但它并没有贩卖焦虑，甚至用“爽剧”模式，“快、准、狠”地处理面对的各类事情。
当同事背后耍心机，王漫妮直接一杯水伺候；
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当孩子被欺负，顾佳直接撸起袖子拼命；
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当钟晓芹觉得自己和丈夫情感不在轨道上，果断离婚。
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从网上的评价来看，《三十而已》中的这类独立女性形象完全击中了观众的内心。
编剧张英姬看来，这个社会其实给女性提供了很多的选择，因为有了更多的选择，也容易造成焦虑，“但我们的三十岁，已经有更多经验，更了解自己，更有想法了，在面对选择时，也可以更勇敢一些。”
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相比较，《三十而已》的这种“独立”，《二十不惑》则做到了这代人初出茅庐的“果断”。
剧集保持了20+女孩的青春气质，规避了00后标签化的浮夸。在这部剧中，每个女孩都面对自己成长的问题，她们用自己的方式去处理这一切。
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在动笔写剧本之前，《二十不惑》的编剧团队罗列出了一张很大的“话题集”，然后根据人物走向，在人物能够承载的能力之内，选择能够匹配的话题内容，去合理搭配，延展出可讨论的空间。
在不同事件中快节奏的切换，以“爽剧”模式打开“女人戏”，通过每集不断扔出的社会话题，从而更好的触动到观众的观感和猎奇心。
但是，这两部剧播出至今，其中的话题性明显已经压过了剧作的生活性，多少都折损了这部剧的“真实感”。
“女人戏”好唱吗？
近年来，剧集市场一直不缺现代女性题材剧。
有描写女性群像的《欢乐颂》《我的前半生》，也有“大女主”的《安家》《北京女子图鉴》，这些作品都曾引发不少的话题。
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其中不少剧作虽然获得了不俗的口碑，但是多数到最后沦为了言情剧和伦理剧。
所谓的“女性独立”成为了一种“喊口号”的宣言，这种情况同样是《三十而已》和《二十不惑》未来需要规避的问题。
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其实，从过去这类剧集中可见，创作者无一不是抓住了女性励志和实现个人价值，从而获得观众的认可。在这些作品中，女性均是面对着传统价值观和社会舆论的压力，从而实现自我蜕变。
事实上，除了这些策划，我们能发现未来还会有不少这类“女性群像”的剧集。
从目前市场上公布的剧目信息来看，这类剧集项目已经多达10余部。各家影视公司都开始积极进行剧集储备，抢占女性市场。
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在这份名单中，《流金岁月》《涩女郎》《了不起的女孩》等作品积极领跑，均有机会今年和观众见面。
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在保持话题性的同时，突出生活的真实性，或许也是创作者该反思的。
从这些“女性群像”剧集来看，大家都采用了相似的人物模式——为了照顾各个层面的观众，这群闺蜜都具有不同个性，甚至是不同阶层。
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与此同时，婚姻中，她们总有人都会遇见出轨和离婚；事业中，也永远有外来人员努力想留在大城市的决定；家庭中，有面对原生家庭的压力。
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这一切似乎都被数据时代设定好了一般，尤其是在《二十不惑》和《三十而已》获得市场认可之后。
在未来，只有打破这些设定和创作瓶颈，才有可能为女性群像剧集带来更多的活力和机会。在向观众输出社会话题的同时，保证剧作现实主义的生活性，同样是创作者应该努力平衡的问题。
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