水木年华|《乐夏2》拥抱“失控”：五条人临场换歌，水木年华首场淘汰( 二 )
“乐夏巡星计划”和街声、秀动这样的平台联合举办，但米未有自己的评判标准，会综合现场表现、音乐类型、作品数量、人物形象气质、表达状态等因素。“各个音乐平台和厂牌办的比赛都有自己的定位，我们会有更多综合性的考量。”
做第一季时，牟頔曾明确表示，《乐夏》要做的是乐队的夏天，不是摇滚乐的夏天。这种趋向在第二季中尤为明显。《乐夏2》年轻乐队很多，带来了更多的音乐风格，现场表现也透着一股生猛的劲儿。如果说上一季节目有些许遗憾，牟頔觉得其中一点就是年轻乐队走到后面的比较少，但今年她突然发现，节目中来的年轻人身上好像有不一样的希望。
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“像Mandarin里，肖骏是90年的，安雨是94年的，Chace是98年的，福禄寿三个女孩都是90后，他们很年轻，也都是专业院校毕业的，但是又非常有灵气。”选角的时候，导演组围在一起听福禄寿的《玉珍》，牟頔转眼一看，很多人都在流眼泪。
“没办法，我们就是被震撼到了，所以就请他们来。”牟頔说。
“坚定不移地做人物”是节目第一季留下的核心经验。《乐夏》让人们记住了新裤子、痛仰、刺猬这些乐队，记住了“百万粉丝”的彭磊，砸琴的赵子健、脾气差的小乐这些典型人物。
《乐夏2》的策略没变，仍然是充分挖掘那些有意思的、值得被观众记住的人，从选角到之后的策划、拍摄基本上都是围绕乐队中的人展开。今年由于导演们花了更多时间跟拍乐队，第一次和乐队见面的那些瞬间、正式进棚之前的采访……这些前期和乐队打交道的部分都被记录了下来，更能抓到他们身上鲜活的部分，《乐夏2》真人秀部分的比例增加了大概20%。片子剪到现在，几乎每一场比赛都可以剪出两期节目。
乐队自己提供的素材也更为丰富。马赛克巡演过程中的趣事就来自于他们自己提供的纪录片，“他们会请团队记录下所有的巡演，我们当时看到那个画面觉得太珍贵了，因为那不是你做节目能够设计出来的。”
撕掉类型和标签，然后感受每一次失控
另一个变化是，第一季中，大乐迷还担负着给观众科普乐队知识的重任，但在第二季里，这部分硬知识的比重降低了。这一方面是因为音乐类型大致上就那么一些，去年都介绍的差不多了，另一方面也是因为比起专业知识，节目组更希望在这一季突出乐队之间的情感和对音乐的感受。
“去年我们还会在剪辑时突然跳出来告诉大家这是哪一种音乐类型，今年我们会展示一首很完整的音乐作品，让大家好好听歌感受。”
更深层的原因是，《乐夏2》想要去标签。“以前乐队之间经常会说你是朋克，我是重金属，但现在这些年轻乐队，每次问他们是什么乐队，他们表现出来的状态是并不太在意这件事，而且很多乐队风格混搭，比如超级斩将自己的音乐风格概括为‘二次元宅核’。”福禄寿的音乐也具备这种多样化特质，在牟頔看来，你说她们是世界音乐，但好像也没有那么准确，她们的音乐里同时有摇滚和民乐的元素。
这对主创来说也是一种冲击，越往后录制，节目组越发现，概念、类型、标签这些预设的东西好像都被撕掉了。有一天牟頔跟导演开会时说，你们有没有发现，年轻人特有的思维方式就是不定义自己，不把自己框在一个类型里面。就像傻白在现场问大乐迷张亚东，您了解这么多类型，那您觉得我们是什么类型？很多老牌乐队也厌倦了标签化的表达。重塑曾跟节目组表示，不要再强调他们是后朋乐队了，“我们不是，我们就是重塑”。Joyside也说，别再叫我们朋克乐队了。
“玩音乐是一种生活态度。在一起玩乐队，人和人的交流、连接和感受都是非常当下的，跟你的过去、你身上的标签没任何关联。没有谁看不上谁，也没有门类之争，音乐就是音乐。”
节目组也在跟着“进化”。“第一季的时候因为有很多专业问题不懂，导演去跟一个乐队沟通的时候会先问，你们是个什么乐队？他们说是朋克，导演就记在本子上，回来给别的导演讲。”到了第二季反而很少有人再去专门做这件事情了。
那些看似鲜明的标签实际上并非出于节目组本意。《乐夏》第一季的时候有两只男团乐队参与，这一季里也有快女出道的刘忻、快男出道的白举纲和《明日之子》第二季总冠军蔡维泽三个“偶像”各自组成的乐队，外界也许会下意识地认为节目组想通过这种设置表达些什么，但牟頔告诉界面文娱，其实真的没有。“他们自己想来，而且克服重重困难来了，他们有自己现成的乐队而且玩的还挺棒的，也并不在乎别人怎么看。那我们为什么要say no呢？”
至于来了会是什么结果，节目组无法向任何一支乐队做出保证。这就是一个真实的比赛，米未搭台，裁决权则全权交给现场的乐迷们。“对于水木年华这样有资历的乐队来说，他们是33支乐队中代表一个年代的色彩，但是如果他们在这个舞台上没有被更多人接受，那也是当下的结果。”
从综艺创作层面而言，不设限反而能带给人更多惊喜。牟頔将这一季的创作思路总结为一个词“flow”，这意味需要你更多在当下顺着你的感受做事，而不是预设一个东西，然后机械执行。
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