元代|元代杂剧：北剧南移文化下乡，并非为了拓展市场，而且衰落的迹象
北杂剧，又称元杂剧，是元代用北曲演唱的传统戏曲形式。
北杂剧繁盛于元大德年间，主要代表作家有关汉卿、马致远、白朴等。主要代表作有《窦娥冤》、《倩女离魂》、《汉宫秋》、《梧桐雨》等。内容主要以揭露社会黑暗，反映人民疾苦为主，主线明确，人物鲜明。
杂剧最初流行于北方，以大都为中心，遍布河南、河北。受方言的影响，它有不同的声腔流派。这种北方声腔的剧种，很快流行于全国。
1279年，随着南宋的灭亡，元朝完成了南北统一。
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此后，元杂剧市场中心由北方的元大都转移到了南方的杭州城。这种转移首先发生于创作市场，然后是演出市场。
元杂剧市场南盛而北衰，不是因为南部强劲，而是因为北部式微，此消显彼涨。
但是，市场中心转移并未成就新一轮元杂剧发展高峰，相反却使得元杂剧从创作为主导的阶段，进入到以节庆式不定期演出为主导的重复演出阶段，演出中心从城市转向乡村。
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前期杂剧市场的分布情况元代全国划分为由中书省所直接管辖的腹里地区、吐蕃地区，以及10个行中书省组成，领土面积达1400万平方公里。
以长江为界分南北，从剧作家的出生时代与生地来看，前期元杂剧在北方兴旺繁盛，有记载的剧作家63人，可考剧本343部，占全国元杂剧市场绝对优势。
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其中，中书省剧作家51人，创作剧目296部，接近整个北方地区剧作家和创作总量的90%。而中书省内部，元大都地区剧作家人数最多，有记载的创作剧目达142部，接近整个中书省半数。
剧本数量能够有力反映当时创作市场的活跃程度，彼时元杂剧的繁盛，呈现出区域间的不平衡和高度集中，文化市场集聚现象鲜明而突出。元杂剧发展早期形成了以元大都为核心，中书省腹里地区占主体的集聚式分布。
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北方杂剧繁盛的基础元杂剧市场的兴起与发展须仰赖繁盛开放的市场经济。
【 元代|元代杂剧：北剧南移文化下乡，并非为了拓展市场，而且衰落的迹象】金末元初时局动荡不安，风雨飘摇，朝廷出台一系列经济文化政策对稳定市场起到了关键作用。
入元之后，中国币制趋向银本位，1234年——1286年期间，朝廷通过法定比价与控制宝钞数量，做到了流通货币币值与物价的稳定，使得元初朝廷迅速扭转战乱时期人心纷乱、币制混杂的局面，这个时期无论是商品流通抑或文化服务，都具备了稳定可靠的货币流通基础。
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元杂剧彼时兴旺发达亦与北方蒙古统治者理念认同市场经济有关，以胡祗谲为代表的元代文人就曾专门论述过通商之必要性。
在宽松和鼓励商业文化的环境下，元朝商业极为繁荣。欧亚非各国商人接踵而至，珍奇荟萃，商贾云集，形成商业都市。
科举停罢之后，北方文人失去了仕途晋升的路径又手无缚鸡之力，在自上而下鼓励“以我所有易得致富之货”，将仅有的文学才华转换为生计钱财，便成为一种自然而然的利己选择。
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元代中后期杂剧市场开始出现转移剧作家南下带动北剧向南方转移
中后期北方剧作家人数锐减，南方尤其是杭州城涌现出一批元杂剧作家。南方新兴剧作家群体部分来自北方文人，多出于元廷填补南部官员缺漏的需要。
1279年之后南方新兴的剧作家群体中，不少属于原籍北方后迁徙寓居江浙湖广等地。
一般的汉人，尤其是南人，很难跻身于高级官僚之列。元代官员一般由儒入仕，但南人却只能担任低级官吏。如杂剧四大家之一的马致远，他是大都人，之后南下“任江浙行省务官”，于1279年灭南宋之后上任，同时也将北方杂剧的创作经验带到南方。
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然而从具体数量上来看，1279年之后元杂剧的发展，即便尽全国之力，也远不如前期繁盛，创作市场在南方的兴起难掩颓势，未能引起整个元杂剧产业的进一步发展。
杭州的新兴杂剧作家数量与创作活跃度虽较之前有所发展，但活跃度远不及第一阶段。
第一阶段就创作速度来讲，以元大都为中心的北方地区，每年有五种以上产生出来，盛况空前；第二、第三阶段，以杭州为中心的南方地区平均每年创作的新剧本不到一本。说明了后期剧目创新程度弱，传播范围小，流通速度慢，市场活跃度较低。
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艺人的流动带动了文化下乡
元杂剧艺人在杂剧发展的第二阶段发生了明显的转移，由原先的都市转移至乡村，由创作市场主导的创新型演出市场，转型为依赖反复搬演经典剧目或功能性剧目的演出市场。
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