|普罗科菲耶夫-人物传记( 二 )
后来 ， 普罗科菲耶夫得到了护照以及写上“为了艺术方面的任务与恢复健康”的不限定滞留期间的出国通知书 。显然 ， 这是卢那察尔斯基出于对未来的信念和对普罗科菲耶夫的理解而采取的一种有远见的态度 ， 相信他有朝一日会“浪子回头” ， 重返祖国 。后来的事实证明 ， 卢那察尔斯基是有远见的 。异乡生活 1918年5月普罗科菲耶夫离开彼得格勒 。为了办理赴美的入境手续 ， 在日本滞留了两个月 ， 到达纽约已是秋天 。普罗科菲耶夫在国外的十多年 ， 生活上创作上都并不如意 ， 有时甚至碰上暗礁 ， 陷入困境 。8月2日傍晚 ， 他从横滨乘上荷兰的轮船前往美国 。到达旧金山 ， 上岸就在外国人扣留所里被拘留三天 ， 受到移民局官员严厉的审问 。结果认为没有携带炸弹、禁书 ， 给予警告后允许上岸 。他身无分文 ， 只得从船上认识的几个人那里借了三百美元 。于9月19 。回到达纽约 。当天《纽约时报》刊登的消息说：“斯特拉文斯基以后最有前途的俄罗斯作曲家来到美国” 。
但是 ， 既没有金钱又没有背景的普罗科菲耶夫 ， 马上就觉察到要在美国开展他的音乐活动是艰难的 。当时的美国听众对新的音乐几乎全不感兴趣 ， 对演奏的要求也比较保守 ， 而且同行之间的竞争激烈 。为了解决经济问题 ， 他总算设法举行了一系列演奏会 。
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普罗科菲耶夫
但是演奏自己作品的机会却寥寥无几 ， 只能在演奏会结束前弹几首年轻时写的小品 ， 如《魔鬼的暗示》（OP．4）或《加伏特舞曲》（作品12之2）等 。1919年 ， 他完成歌剧《对三个橙子的爱情》的音乐创作 ， 写下一首六重奏曲《希伯莱主题序曲》（由弦乐四部、单簧管与钢琴演奏） 。这部歌剧直到1921年12月底才得以在芝加哥首次演出 。著名的《第三钢琴协奏曲》也是于12月由作曲家自己演奏钢琴 ， 斯托科夫斯基指挥 ， 在芝加开初演的 。不过 ， 这两部都是在国内就开始构思的作品 。
1922年3月 ， 普罗科菲耶夫离开了使他感到失望的美国 。后来他在《自传》中写道： “……在美国的季节对我来说毫无收获 ， 结束是凄惨的 。离开时 ， 留给我的只是口袋里的一千美元和迄今仍在头脑中不断盘旋着的喧闹声响 ， 还有就是想寻找一个安静的工作环境的迫切愿望” 。虽然以后他还曾七次访美 ， 但是不再定居下来了 。
普罗科菲耶夫先是带着患心脏病和眼疾的母亲和妻子丽娜来到德国南部的农村小住 。第二年的10月全家移居巴黎 。过了一年后的冬天 ， 母亲病逝 。对于普罗科菲耶夫来说 ， 这是一生中最沉重的打击 。
在国外的十多年中 ， 他创作的舞台音乐除上述两部歌剧外 ， 还有歌剧《火焰的天使》、《赌徒》（修订版） ， 舞剧《丑角》（修订版）、《钢之跳跃》、《浪子》、《在德涅泊河上》、《秋千》 。交响音乐有交响曲三部和根据所作歌剧、舞剧的音乐编配的交响组曲多部 。钢琴协奏曲三部 。重奏曲和钢琴曲多首 。另外还有《五首无词歌》及其改编曲—— 提琴独奏的《五支旋律》 ， 等等 。
他的有些优秀作品 ， 在国外并没有马上被接受 。例如 ， 到国外后完成的《第三钢琴协奏曲》在纽约演出时受到冷遇 。1923年秋 ， 《第一小提琴协奏曲》在巴黎初演时 ， 许多小提琴家都拒绝担任独奏 ， 后来由乐队首席小提琴达留担任独奏部分 ， 演出后遭到非议 。1924年春 ， 约瑟夫·西盖蒂见到这首乐曲的乐谱后大为赞赏 ， 并于同年6月1日 ， 在布拉格的现代音乐节表演 ， 接着带到柏林、日内瓦、伦敦、阿姆斯特丹、斯德哥尔摩、布达佩斯、华沙、莫斯科、列宁格勒演奏 ， 才使这部作品起死回生 ， 成为现在许多小提琴名家的保留曲目 。他的不少钢琴作品 ， 起先都只有他自己演奏 。许多钢琴家如吉赛金、霍洛维茨、鲁宾斯坦等 ， 都是在1924 年左右听了他的演奏后 ， 才开始纳入自己的表演市目中去的 。
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