|普罗科菲耶夫-人物传记( 三 )
普罗科菲耶夫作为第一流作曲家、作为世界乐坛上最突出的音乐巨匠之一的牢固地位 ， 在二十年代中期已得到了承认 ， 也是在这个时候 ， 他想回国的愿望越来越强 ， 回国的条件也逐渐成熟 。1926年三月起 ， 普罗科菲耶夫的作品成为莫斯科音乐会上的表演节目 。同年2月18日 ， 歌剧《对三个橙子的爱情》在列宁格勒国家歌剧舞剧院上演 ， 由他的老同学多拉尼西科夫指挥 。
普罗科菲耶夫在3月26日给老同学、著名音乐学家阿萨菲耶夫（1884－1949）的信中写道：“我盼望自己的歌剧在玛林斯基剧院上演已有十年了 。可是 ， 当这个愿望终于实现的时候 ， 我却在地球的相反方向” 。差不多同时 ， 卢那察尔斯基在欢迎钢琴家埃里逊举行独奏会的祝辞中说到普罗科菲耶夫是稀有的天才 ， 为了能够顺利地充分发挥其才能 ， 应该回到我们这个地方来 。这篇讲话后来刊登在1926年第22号的《艺术生活》杂志上 。不多久 ， 普罗科菲耶夫夫妇到意大利各地演出 ， 在苏莲托与高尔基共进午餐 ， 并亲切交谈到夜晚 。回到巴黎后 ， 普罗科菲耶夫遇上从苏联来到巴黎的朋友、著名编导梅耶尔霍里多 ， 他仔细询问了国内的近况 。
1927年1月 ， 他们夫妇一起回国旅行 。1月19 日到达莫斯科车站时 ， 见到了特地从列宁格勒赶来的阿萨菲耶夫、米亚斯科夫斯基、萨勒吉夫、迪尔加诺夫斯基等亲朋好友 。接着从亚月24日起举行了演奏管弦乐曲和协奏曲的八场音乐会 ， 获得极大成功 。引用当时《现代音乐》杂志上的话来说：“这简直不是演奏会 ， 而是重大的事件” 。在列宁格勒受到的欢迎 ， 其热烈程度比起莫斯科来有过之而无不及 。此外还到基辅、哈尔科夫、敖德萨举行了钢琴演奏会各两场 。3月18日黄昏 ， 与旧友道别 ， 起程赶到正在排练舞剧《钢之跳跃》的蒙特卡洛去了 。
此后 ， 普罗科菲耶夫多次回国 ， 也曾到伦敦、柏林、纽约、波士顿、哈瓦那、苏黎世、蒙特卡洛、米兰、罗马各地举行演奏会 。在这时期美国作曲家格什温、巴西作曲家维拉·罗勃斯、西班牙作曲家法雅都到巴黎访问普罗科菲耶夫 ， 登门求教 。
1931年 ， 正在巴黎勤工俭学的我国作曲家冼星海 ， 一边学小提琴一边眼普罗科菲耶夫专心致志地学了好几个月作曲 ， 请他修改作品 。当时他们同住在一座公寓 ， 冼星海住七楼 。1940年 ， 冼星海到苏联后 ， 又见到了已经回国的这位老师 。
1933年4月 ， 普罗科菲耶夫第四次从国外回到莫斯科 ， 完成《基谢中尉》 。这是他回国后的第一部作品 ， 也是他的第一部电影配乐 。当年秋天 ， 他参加了由杜社那耶夫斯基（1900－1955）指挥的这部电影配乐的录音 。接着去罗马指挥自己的《第三交响曲》 。然后在巴黎写戏剧《埃及之夜》的配乐 。由莫斯科艺术剧院在巴黎上演的这部剧作 ， 是由普希金的同名戏剧和莎士比亚的《安东尼与库列奥巴托勒》、肖伯纳的《凯萨与库利奥巴托勒》揉合而成的 。不过 ， 用普罗科菲耶夫的话来说 ， “老莎翁把肖伯纳挤出去了” 。10月 ， 普罗科菲耶夫跟莫斯科艺术剧院一起回到莫斯科 。途中 ， 他和大戏剧家斯坦尼斯拉夫斯基结识 ， 后来成为知心朋友
从 10月21日起 ， 他在国内各地旅行演出 ， 同时热心地读列宁的著作《做什么》 ， 作了读书摘记 ， 他开始构思引用列宁的话创作一部大型作品 。12月 ， 应人民教育委员会的邀请 ， 访问莫斯科音乐学院 ， 举办讲座 。他听了哈恰图良（1903—1978）等人的作品 。看了哈恰图良钢琴协奏曲第二乐章的草稿之后说：“写协奏曲非常困难 ， 必须考虑周祥 。我建议：你首先要把所有涌现出来的乐思都马上记录下来 。不要等整体完成才作这项工作 。不要管顺序 ， 要先把富于个性的走句、令人感到兴趣的节奏都记录下来 ， 然后 ， 你就会为了构成整体而使用这些‘片断’的” 。看来 。这些话反映了他自己创作的经验 。其后有好几年 ， 他在莫斯科音乐学院兼课 ， 教授高级班的作曲 。虽然他的全家回国定居莫斯科是1935年7月 。此前还常常到国外履行已订合同的音乐活动 ， 但实际上此时已回归祖国 。他曾说：“我的两耳必须听到俄罗斯语言 。我必须同我的血肉同胞说话 ， 只有他们才能使我重新得到这里所得不到的东西：自己的歌 ， 我的歌” 。
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