制作|日本动漫果真要完？浅谈动漫业界现状
做动漫不挣钱这件事，我已经提过了不知道多少次。别看每个季度都能出那么多动漫，其实大多数的动漫公司一直都入不敷出，财政赤字已经成为常态。
但是毕竟大多数人都年轻，也根本不明白到底为什么动漫不挣钱。今天我就来和大家好好拾掇拾掇这件事。
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首先我们来谈谈动漫的成本。现在优质动漫一集成本在3000万日元左右。FATE这类的高质量作品，成本也就这么多。因此那些低质量作品可能也就1000万甚至不到。
那么一季12集的话，少说1亿2000万日元，这都算少的了。更别提FATE这类高质量24集的作品。
可是能获得的利润又有多少呢？据说宣发优秀，周边卖得火热的作品，收入也不过才几亿日元。算上成本根本赚不了多少。
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知名的扳机社董事舛本和也在谈到现在动漫制作时，说目前的环境下，动画人完全是在为爱发电。动画人普遍年薪才100万日元（约6万人民币），总监督的年薪也不过600万日元（约36万人民币）。
加之大多数的动画人都不擅长交流，之所以参与项目只是因为喜爱，而这也就导致了剥削。此前制作了《一拳超人》的疯房子就被曝出员工每月393小时的超负荷劳动并且未付加班工资，而被员工告发。
因此动画人的处境真的非常恶劣，虽说干的是自己喜爱的事业，但是却丝毫感受不到幸福。之前经常看到“我们捐钱，你们继续做续集”这种说法，但是你知道制作一部续集，动画人要受多少的苦吗？
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虽然很多人都说自己是为爱发点，也不过是苦一时，但是这些动画人可以说是一辈子都要为爱发电。干的是动漫制作中最苦最累的环节，却只能得到微乎其微的薪水，这样还要被迫无偿加班。
舛本和也对这种状况，他表示，动画制作单集成本只有达到5000万日元，才能创造出一个让动画人幸福的环境。
但是这意味着什么。一集5000万日元，一集12集就要6亿日元。如此高的成本，摆明着亏钱。按照商业化利益考虑，6亿成本要赚到三倍的利润，也就是18亿日元。这简直就是在做梦。人家一年制作十几部动漫，才挣了七八十个亿，你一部动漫想挣18亿？
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强如飞碟社，也难逃亏损的局面。虽说FATE系列的确带来了极大的经济效益，也的确挣了些钱，但是这些钱也支持不了多久。前不久，飞碟社被曝出偷税漏税的消息。而飞碟社老总将偷税所得，都用于公司的运营。足以见得公司运营有多么艰难。
在这种困境下，不少公司仿佛宣布破产。比如制作了《我要成为双马尾》《魔装学园H×H》《高校舰队》的Production IMS，制作了《双星之阴阳师》的drop等知名公司，都没逃过破产的命运。近两年，破产的动画公司高达17家（可能有偏差，但是差不多）。制作了《只有神知道的世界》《旋风管家》《黑街》等知名作品的manglobe，甚至在制作剧场版《虐杀器官》的途中宣布破产，该项目也是转交给了Genostudio。
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在这种自身难保的大环境下，想做到单集成本5000万日元，创造一个动画人幸福的环境，根本是痴人说梦。别说提高成本，现在动画公司都在想方设法压缩制作成本。其中一个最有效的途径就是外包。
日本少子化愈发严重的现在，人工费越来越高，因此大多数动漫都是外包给国外制作的，这也是为什么疫情期间动漫制作无法继续的原因，因为外包的部分无法送到国内。
而外包商大头就是中国。中国有非常多的公司低价承接外包工作。但是既然便宜，质量当然不能要求太多，最为知名的莫过于前几年的“妹非妹事件”，整个作画崩坏到了一个新的高度，而制作组的解释是外包给中国了（别人也外包，怎么就你问题大）。
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像北京金松林就是非常知名的外包公司，曾合作制作过《叛逆的鲁鲁修》《死亡笔记》《只有神知道的世界》《夏洛特》等等知名作品。
而这类外包公司，也正是这些日本动漫公司当年的模样。前期承接一些项目，等实力足够了，就开始自己的项目，京阿尼当年也是这么过来的。而近几年，中国方面也已经开始拉拢日本方面的人才。
正如上文所说，日本人工费远远高于中国，而中国又开始挖墙脚，这对日本动漫业界显然是沉重的打击。对于日本来说，将来的中国可能会成为强力的对手。
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传统的动漫制作模式是通过动漫制作委员会向各个公司集资制作，包括电视台、录像公司、出版社、唱片公司、广告代理商、电影公司、玩具公司、原著版权、委托制作公司。而这种制作模式显然已经无法满足现在动漫业界的需求，单集预算无法提高的现如今，日本动漫传统制作模式已经日薄西山。
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