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映画台湾|上影节要结束了，我最爱的是这一部( 二 )


古代对话现代
叶嘉莹先生是古诗的创作者与研究者 。 她以特别的方式进行吟诵 。 这其实是古诗在古代平仄声正统的诵读方法 ， 在当代已少人提及 。 古诗词的诵读方式在当代濒临消失的命运 。 片中创作者录制了大量诵读的片段 ， 用影像资料去留存保护诗词的音韵 。 同时 ， 也用这一声画表达试图去抵达现代人的内心 。 片中呈现叶先生对于古诗的阐释 ， 其中包含一种普世的人性情怀 ， 例如对于李商隐诗歌中的不可说的意味 ， 透露着其孤独的心灵 ， 也亦与现代人的心境相通 。 叶先生说每个人心底都会有一个李商隐 。 这种古风对于现代人的关联 ， 在叶先生的学生弟子们的身上传承 。 透过镜头本身 ， 也在将古代的诗词以现代的影像的方式进行传递 。
映画台湾|上影节要结束了，我最爱的是这一部
本文插图
叶嘉莹咏读古诗
事实上 ， 在世界纪录片大家庭中确立中国的民族特性并非易事 。 在1990年代以来大陆独立纪录片创作风潮中 ， 以聚焦社会变迁百姓命运的作品以事件与人物本身作为中国纪录片的标签 。 而在当代 ， 如何以影像语言本身来确立具有中国特征的纪实语言 ， 一直是难而又难的命题 。 今年在上影节中看到《掬水月在手》 ， 看到创作者的努力以及主人公叶先生自身对于中国文化民族性传播的身体力行 ， 为之触动 ， 并希冀这样的企图心能够更为成熟 ， 来自文学影像、古今、两岸的对话能够更多 。
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