言慧珠|刘迎秋：我与言慧珠的交往( 五 )
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言慧珠之《天女散花》
回京义演
解放后1950年春夏之交，慧珠来北京探亲。当时北京市政府李公侠副秘书长想组织一个民营公助的京剧团，我便向他建议，可否把言慧珠留下组织剧团？他说：“先组织两场演出，请市领导看看再研究。”我便在回访她时提出，她很痛快地答应下来。后来李公侠在永茂公司宴请她，出席宴会的有当时北京市委书记赵凡，北京市文艺处副处长张梦庚、王松声，北京市人民艺术剧院副院长金紫光、文艺处剧管科长李仲英等同志和我。当时商定请慧珠为北京市戏曲、曲艺讲习班义演两场，她很爽快地说：“为同业的兄弟姐妹的讲习班义演，这是我应尽的义务。”几位领导听了都很高兴。她提出演梅派代表戏之一的《凤还巢》，演出地点在长安大戏院，前场由杨宝森演《击鼓骂曹》。
首场演出那天，彭真、罗瑞卿、刘仁等领导同志都到场观看，慧珠特别卖力气，很好地唱出梅派唱腔所独具的那种清脆、甘甜、圆润的韵味，恰当地抒发了人物情感，获得观众不断的掌声。演出结束后李公侠、赵凡、张梦庚、王松声、金紫光等均到后台向慧珠表示祝贺。两场演出结束，金紫光向李公侠反映，焦菊隐先生(当时北京市人民艺术剧院副院长)认为慧珠嗓子宽亮甜润，扮相雍容华贵，气质潇洒大方，他打算请李公侠通过永茂公司在香港的业务关系把马连良请回来与言慧珠合作，他亲自为他俩执笔编写一出《唐明皇与杨贵妃》的京剧剧本，由马、言分饰唐明皇与杨贵妃。李公侠同志考虑此事并非容易，未予照办。
慧珠返沪前，李公侠在西郊公园设宴送行，并请焦菊隐先生出席，席间焦先生亲自为准备请回马连良先生与她合演《唐明皇与杨贵妃》事向慧珠交换意见，慧珠认为焦先生设想很好，但表示多年与马先生失掉联系，不知马先生在港情况，难以实现，焦先生便不再谈了。
张梦庚、李仲英想请慧珠在5月1日民主戏院开幕时再演出一场，慧珠以上海正等她回去拍摄影片《影迷传》不能在京耽搁太久为由，婉言谢绝了。
结束语
自慧珠离京返沪后，除她来京演出时我们彼此互访外，平时很少联系。最后一次相见，是她和俞振飞先生出国演《墙头马上》归国途经北京时，她来我家看我，此后再未相会，但我始终关注她艺术事业的进展，我知道她自与梅先生接触后，20多年始终追随梅先生，刻苦学习，得到梅先生的亲自指点，并和梅先生夫妇相处感情颇深，因而在继承梅派表演艺术上有着较深的造诣。我知道她和俞振飞先生在一起，在昆曲唱、做和修养方面，获得其中真谛。我更知道程师准备于1958年初，带领我国一个阵容强大的艺术团去法国参加国际戏剧节，慧珠被选入该团，并得到程师亲授《百花赠剑》。这正实现了程师在青龙桥初次见到她时表示的“你要学什么，我可以把唱腔、气口都教给你，但你一定要用你的嗓子去唱……”的诺言(遗憾的是程师不幸病逝，未能成行)，我也知道她遵循程师初见到她时的教导：“不要死学墨守成规，要勇于探索、创新……”把梅派大型历史歌舞剧四本《太真外传》浓缩为两本，并按梅派路子，设计了服装、场景、唱腔、身段、舞蹈……把学到的老一辈的表演艺术，结合自身的天赋条件，创作出自己独有的新的表演艺术，我由衷地为她所取得的艺术成就而庆幸。
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言慧珠、姜妙香、王少亭之《太真外传》
我虽然再没有亲眼目睹她在舞台上的表演，但我从电影里看到她陪着梅先生、俞振飞先生合拍的《游园惊梦》和她与俞振飞合拍的《墙头马上》，从中使我感到她的表演艺术确实成熟，有了较深的造诣。正像许姬传先生撰写的《梅门弟子言慧珠》一文中所说的：“慧珠的表演艺术已从绚烂走向平淡，内心刻画有显著提高……”
写到这里，我心潮难平，似有许多话要说。慧珠你没有辜负梅先生对你的培育，你没有辜负众多亲友对你的厚望！你虽被“四人帮”夺去了生命，但你的艺术成就，你为祖国的京剧事业所做的贡献，并没有被“四人帮”夺走，你在舞台上的艺术形象，将水远刻印在广大观众的心中，你的声音将会长久萦绕于广大观众的耳际。慧珠老友，你如泉下有知，当会含笑安息的！
（《北京文史资料》第51辑）
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