北京十月文艺出版社|李浩新作《匠人坊——中国短篇小说十堂课》 | 回答“好小说”究竟“好”在何处？
【北京十月文艺出版社|李浩新作《匠人坊——中国短篇小说十堂课》 | 回答“好小说”究竟“好”在何处？】北京联盟_本文原题：李浩新作《匠人坊——中国短篇小说十堂课》 | 回答“好小说”究竟“好”在何处？
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我阅读 ， 是想从中获取 ， 是想让自己体味精妙而严谨的设计、对我想象力的溢出和挑战 ， 是想体味其魅力和感受那些书中所表现的聪明、智慧和道理 ， 如果那个具体的文本无法带给我这些 ， 那它再有所谓的文学史价值于我和我们也毫无关系 ， 何况有时某些价值不过是时代和命运的偶然附加 。只有文本 。 只有文本自身的呈现 。 只有文本带给我和我们的 。 只有它的言说 ， 只有它在言说 。
——李浩
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《匠人坊——中国短篇小说十堂课》
李浩 / 著
北京十月文艺出版社
2020年7月出版
“匠人”意指“我是一个匠人 ， 我懂得技巧”；“坊”则源自批评家蒂博代的“作坊式”批评方式的理论 。 本书由此得名 。
《匠人坊——中国短篇小说十堂课》是身兼小说家和文学教授双重身份的李浩的文学评论合集 ， 十篇有关中国短篇经典的批评 ， 独辟蹊径 ， 坦率自如 。
鲁迅《狂人日记》、沈从文《丈夫》、张爱玲《封锁》、莫言《枯河》……十位中国作家的代表作 ， 读者们并不陌生 ， 作者凭着创作者的清醒自觉 ， 撷取这些经典小说的字句或片段 ， 从主题、结构、人物、语言、情节设定等处着手分析 ， 剖析技巧是如何出现在小说里的 ， 写作者的手法如何 ， 显示的成效如何 。 作家李浩引证典据 ， 联动宽广的东西方文学阅读经验 ， 掇拾被忽略的写作技艺之美 。
“一个艺术家 ， 当他进行批评的时候 ， 既表露他的好感 ， 同样也表露他的反感 。 ”对这些已可称经典的作品 ， 作者并不简单地一味说好 ， 而是将自己的写作与阅读经验锻铸为一把锋利的解剖刀 ， 在更深入、更高拔的层面 ， 对这些短篇经典条分缕析 ， 层层剥茧 ， 祼露出写作艺术的奥秘、探索思考的魅力 。 他的坦诚全然建立在写作技艺的探讨上 ， 其批评有着不依傍外物的公正性和通透感 。
这本文学评论深刻、不花哨 ， 写作者和普通读者可以一起跟随它探访那些暗中闪光的写作技巧 。
以一个写作者的匠人身份阅读小说
文 | 李浩
1
匠人坊 ， 它由“匠人”和“坊”组成 ， 这两个词有着各自的取自 。 匠人 ， 它来自诗人茨维塔耶娃谦虚中不乏骄傲的宣称：我是一个匠人 ， 我懂得技艺 。 坊 ， 这个词来自批评家蒂博代 ， 他认为文学批评的方式主要有三种 ， 分别是学院式、新闻式和作坊式 ， 其中作坊式批评来自作家、艺术家 ， 是一种“体验其经验”的内部批评 ， 与此同时“一个艺术家 ， 当他进行批评的时候 ， 既表露他的好感 ， 也同样表露他的反感” 。
是的 ， 在《匠人坊——中国短篇小说十堂课》这本专门谈论中国短篇小说写作的书中 ， 我会保持一个写作者的匠人身份 ， 用专门的篇幅讨论写作技术 ， 讨论那个短篇在故事上的得失 ， 讨论它的语言、结构和风格 ， 深入文学的内部查验它们的搭建过程 ， 专注于它们在细节、高潮、叙事推进等方面的设计并试图以匠人的方式拆解：它做得好吗 ， 好在哪里 ， 有没有更好的可能？我们将它移动一下顺序 ， 调整一下结构 ， 是否可以？它为何不能移动 ， 我们从不能移动中得到的技术经验是什么？如果它可以移动并且移动后会效果更佳 ， 那 ， 我们得到的启示又是什么？
技术拆解需要文本的细读 。 弗拉基米尔·纳博科夫说过 ， “文学 ， 真正的文学 ， 是不能囫囵吞枣地对待的 ， 它就像是对心脏或者大脑有好处的药剂——大脑是人类灵魂的消化器官 。 享用文学时必须先把它敲成小块 ， 粉碎、捣烂——然后就能在掌心里闻到文学的芳香 ， 可以津津有味地咀嚼 ， 用舌头细细品尝；然后 ， 也只有在这时 ， 文学的珍稀风味 ， 其真正的价值所在 ， 才能被欣赏 ， 那些被碾碎的部分会在你脑中重新拼合到一起 ， 展现出一种整体的美——而你则已经为这种美贡献了你自己的血液 。 ”《匠人坊——中国短篇小说十堂课》 ， 我希望以一个匠人、经验者和体味者的身份 ， 引导这一过程 。
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