|《青簪行》首发预告！这部剧最需要担心，或许并不是“撕番”？( 二 )
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这次《雪中悍刀行》预告的效果 。
相比《青簪行》《有翡》和《长歌行》预告质感要好很多 。
这个背后就是内地导演团队 ， 与港台导演团队的区别 。
《青簪行》与港台迷恋的和风
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这部剧的导演是台湾大导演林玉芬 。
之前的古装剧有《花千骨》《三生三世十里桃花》和《醉玲珑》等 。
本剧服装指导为香港著名服装设计师奚仲文 ， 代表作品有《满城尽带黄金甲》《花千骨》等 。
另外 ， 香港著名服装设计师张叔平 ， 设计的古装剧“和风元素”也很重 。
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近年的古装剧有《天盛长歌》和《醉玲珑》 。
我们不谈《青簪行》演员争番位 ， 也不谈什么演员台词和表演问题 。
这部剧预告的质感 ， 本来在几部古装剧算不错 。
不过 ， 我认为最大的毛病 ， 还是“日本和风”元素太重了 。
1、造型和异常显眼帽子 。
不管花絮定妆照还是预告 。
这部剧的男装造型 ， 衣服搭配和配色尤其是戴的帽子 。
这些全都是对日本古代文化的杂糅 。
不信？
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这是《青簪行》的几个男装造型 。
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这是日剧《源氏物语》的帽子造型 。
除了这种相对官方的服装造型 。
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吴亦凡这套私人下的常服 ， 这个大背头也非常的日本风 。
这种有着日本和风元素的帽子 。
甚至连女主角杨紫的造型也没有放过 。
2、异常显眼的服装造型
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服装设计讲的是什么呢？
其实就是裁剪 ， 版型和配色 。
《青簪行》当然不是纯正的和风 ， 还是港台设计师习惯的对和风的杂糅 。
最典型的就是这张花絮动图里 ， 杨紫踩到了吴亦凡白色服装的长摆 。
这件服装的造型 ， 配色尤其是后面的长摆 ， 简直和日本服饰像到爆 。
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比如这张日本人的祭服 ， 后面的长摆如出一辙 。
其它男装造型的配色 ， 裁剪过后的版型 。
你可以说和和服有较大区别 ， 但一眼就能看出来是和风变种 。
港台导演团队很迷恋日本和风
《青暂行》和风元素方面还有很多 。
其实比较有意思的一件事情 。
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《青簪行》服化道和造型 ， 一眼就能看出和导演林玉芬前作《醉玲珑》如出一辙 。
有些角色的服装造型 ， 感觉都像直接从《醉玲珑》拿过来用的 。
但《青簪行》服装指导是香港的奚仲文 ， 《醉玲珑》服装指导是香港的张叔平 。
明明服装指导不是同一个 ， 但这么相似还都是相同的杂糅日本和风元素 。
这个真的不知如何猜测港台影视精英的设计套路 。
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《天盛长歌》的服装设计也是张叔平 ， 和风元素非常浓郁 。
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《九州海上牧云记》的服装设计是台湾的黄薇 。
有的观众这个时候 ， 基本上会人跳出来说 。
“日本服饰建筑等文化源于唐朝 ， 日本传统保存比中国好 ， 我们现在只是学回来罢了 。 ”
这种“日本是唐朝文化冰箱”的言论 。
国内着实有着不少 。
最可笑的一个地方在于 ， 没有常识 。
敢情日本学习唐朝文化过后 ， 一千多年就没有半点变化是吧 。
如果说早期中国唐朝的古装剧 ， 观众的记忆已经非常淡薄 。
那么 ， 2019年的古装剧《长安十二时辰》呢？
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这部古装剧 ， 成为国产古装剧还原唐朝历史文化的标杆 。
《长安十二时辰》不管是历史党 ， 还是古装剧的考据党 。
一致认为这部古装剧除了极个别方面 ， 还有一点日本和风的影子 。
其它如服装造型、人物妆容、盔甲甲胄、建筑风暴甚至是礼仪文化方方面面 ， 都是最还原历史上唐朝的古装剧 。
以前我们没有还原唐朝的古装剧 。
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