澎湃新闻|是枝裕和：在最真实的声线范围内，朴素地唱着自己的歌
澎湃新闻采访人员 程晓筠
仰赖于地缘相近、文化相通 ， 日本电影人与上海国际电影节素来很有渊源 。 老一辈导演中 ， 山田洋次就曾屡次亲临；中生代导演中 ， 岩井俊二称得上是红毯的熟面孔；新生代导演中 ， 近年冲田修一每一年都会把作品送来展映 ， 新作《孩子不想理解》更是入选今年的主竞赛单元 。 而在最近的这两届里 ， 上海国际电影节又多了一位新朋友 ， 那就是在国内拥有众多影迷的是枝裕和导演 。
去年 ， 是枝裕和带着获得戛纳金棕榈大奖的《小偷家族》来到上海 ， 出席首映活动 ， 并与中国影迷见面；今年 ， 不仅新作《真相》（La vérité）作为展映片亮相 ， 他还以远程视讯的形式 ， 压轴登场电影节最后一天的大师班 ， 与中国观众分享他的从影经历、创作观以及对日本电影现状的认识 。
比起作为一种类型 ， 更把纪录片视作一种方法
现年58岁的是枝裕和并非电影专业科班出身 。 跟比他年长十多岁的日本著名小说家村上春树一样 ， 他也曾入读早稻田大学第一文学部 ， 不过两人的科系倒是正好错位 ， 村上春树念的是电影戏剧科 ， 是枝裕和念的则是文艺科 。 大学毕业后 ， 是枝裕和进入电视制作公司 ， 专门拍摄在电视台播出的纪录片 ， 作品包括反映社会福利问题的《但是……在这个扔弃福祉的时代》、聚焦小学生养牛项目的《另一种教育》、反思在日朝鲜族命运的《我曾经想成为日本人》等 。 在上海国际电影节的大师班上 ， 这段早年经历对于是枝裕和有何影响 ， 正是影迷关心的问题之一 。
“我从小一直怀有的梦想是当小说家 。 我觉得拍电视的第一步跟创作小说很接近 ， 当初就抱着这样的想法走进了电视行业 。 其实 ， 我本来就是电视时代的孩子 。 我是1962年出生的 ， 每天就是看电视剧 。 不管你喜不喜欢 ， 电视就这么很自然地融入到生活中 ， 成为其中的一部分 。 ”
“我并非电影专业科班出身 ， 对此我是抱着非常自卑的心理的 ， 不过这也是一件没办法的事情 ， 现在已经可以坦然接受这点了 。 如果要说电视出身对我拍电影有什么影响 ， 在我看来 ， 这种影响应该是不自觉的 。 比如说我在拍《步履不停》的时候 ， 我想的不是这部作品一定要拍成什么样子 ， 也不是说非要拍成和文学作品不一样 ， 我只是想把自己内心的东西以非常朴素的方式呈现出来 。 有人说这不是电影 ， 完全就是电视 ， 你要这么说我也没办法 。 我只能说 ， 这部电影拍出来之后 ， 我自己感觉很舒服 ， 还有很多观众特别喜欢 。 这就好像唱歌一样 ， 我不想用假声 ， 而是想在自己最真实的声线范围内 ， 非常朴素地唱出来——就是这样的感觉 。 ”是枝裕和说 。
《步履不停》海报
至于说他早年拍摄的关注社会议题的电视纪录片 ， 与他日后的电影作品是否存在关联 ， 是枝裕和给出了否定的答复 。 “我觉得不应该把我拍过纪录片和我拍电影这两件事情直接联系起来 。 很多导演拍过纪录片 ， 也拍过很多和纪录片相差很远的剧情片 ， 甚至一些科幻片 。 因此 ， 我很不认同这种说法 。 要说拍纪录片对我的影响 ， 好处是通过拍纪录片我发现：真实的世界和真实的人物相比自己脑海中所想象的事情 ， 往往要复杂得多 。 这可能就是拍纪录片给我带来的一点好处吧 。 ”
“比起作为一种类型 ， 我更把纪录片视作一种方法 。 摄影机是为了发现而存在的道具 ， 这是我的想法和态度 。 所以说 ， 我和演员一起去创造角色的过程 ， 并不是我按照自己脑海当中所想象的人物让演员去扮演 ， 而是和演员一起去发现些什么 。 我觉得这样的态度恰恰是非常纪录片式的 。 我今后应该也会延续这种方法 。 ”
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