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澎湃新闻|是枝裕和：在最真实的声线范围内，朴素地唱着自己的歌( 二 )


相比电视纪录片导演的经历 ， 早早埋下的成为小说家的梦想 ， 可能对是枝裕和电影创作的影响更大 。 以他的第二部剧情长片《下一站 ， 天国》为例 ， “我本身应该是先拍电影的 ， 但从电影拍摄一直到电影上映 ， 当中经历了很长一段时间 ， 于是在那个过程中 ， 我就把它变成了一部小说 ， 结果小说反倒是出版在电影上映之前 。 其实我最开始并没有按照小说的模式去写它 ， 还是先有电影 。 我本身就喜欢写作 ， 也想写 ， 只要有人问我 ， ‘你想不想写成小说？’ ， 我就会写 ， 因为我喜欢书籍这种形式 。 ”是枝裕和表示 。
澎湃新闻|是枝裕和：在最真实的声线范围内，朴素地唱着自己的歌《下一站 ， 天国》海报
“如果让我谈电影与文学作品之间的关系 ， 我觉得不是一句话两句话能说清楚的 。 现在大多数情况下 ， 我都是自己写剧本自己拍 ， 而且最近这些年我越来越追求这样的一种创作方式 。 不论是作家、音乐家、画家 ， 大家都是希望通过自己的作品来塑造自己的世界观 。 我自己拍电影已经25年了 ， 基本上能写我都尽量自己写自己拍 。 但是 ， 已经这样做了25年了 ， 难免形成一些条条框框 。 我们每个人都希望冲破自己的边界 ， 如果能有机会接触新的形式 ， 可能会去做一些和自己之前的感觉完全不同的尝试；如果有机会可以接触一些文学作品或者有一些新的机遇 ， 可以通过拍这些作品和自己内心产生冲突 ， 对自己来讲也是进一步发展的机会吧 。 所以从这个角度上来说 ， 如果今后有一些好的文学作品 ， 我也希望有机会能够把它拍成电影 。 ”是枝裕和坦言 。
澎湃新闻|是枝裕和：在最真实的声线范围内，朴素地唱着自己的歌擅长拍小朋友 ， 与导演的才能无关
但凡看过是枝裕和的作品 ， 一定会对片中的演员留下深刻印象 ， 且不论年纪大小 。 他的《无人知晓》曾让时年14岁的柳乐优弥荣膺戛纳最佳男演员殊荣；而日本著名女演员树木希林也在他的作品里留下银幕生涯中最让人难忘的表演 。
外界常常评价是枝裕和有擅长拍摄小朋友的特别才能 ， 但他对此有自己的看法 。 “在拍摄《小偷家族》的时候 ， 里面最小的女孩有一个场景 ， 就是要送她回自己的家 ， 她说我不要回家 ， 回家会被妈妈打 ， 然后她要拿手挡一下——我们要拍这个 。 我想烘托气氛 ， 让她有那样的心情去拍这场戏 。 但没想到当时那个小女孩一下子就生气了 ， 说什么也不肯拍 。 因为她是一个心情反映得很直白、毫不遮掩的女孩子 ， 所以这个时候等待是最重要的 。 我记得 ， 我们开拍的时候是上午 ， 后来我们就让她跟她妈妈出去散步 ， 最后终于等到她自己说可以拍了的时候 ， 已经是下午了 。 我觉得 ， 擅长拍小朋友这件事情 ， 不是看天赋 ， 而是在于你能不能等 。 ”是枝裕和坦言 。
澎湃新闻|是枝裕和：在最真实的声线范围内，朴素地唱着自己的歌《小偷家族》海报
至于2018年过世的树木希林 ， 是枝裕和提到她时 ， 仍旧满怀尊敬 。 “树木希林女士对我来说是工作当中不可或缺的伙伴 。 她在我心目中是怎样的人 ， 这我很难用言语来表述 。 其实她在工作中是一个非常严格的人 。 你在工作当中有什么做得不太充分的地方 ， 她一眼就可以看穿 。 我不想有一天会被她说‘我不想和这个导演合作了’ 。 我每天工作都非常拼 ， 就是为了不让她说出这句话 。 ”
除了日本演员之外 ， 是枝裕和也乐于和东西方不同国家的演员合作 ， 比如《空气人偶》就是由韩国演员裴斗娜主演；在法国拍摄的《真相》则由法国演员凯瑟琳·德纳芙和朱丽叶·比诺什主演 。 虽然彼此之间确实有语言障碍 ， 但在他看来 ， “跟语言相比 ， 大家抱有同样的世界观才更重要” 。 这也是他跟不同国家导演交流之后 ， 达成的共识 。 “关于使用非母语进行拍摄 ， 我在和李安导演、奉俊昊导演对谈的时候 ， 都亲自问过相关经验 。 大家的口径都是一致的 ， 感觉语言不是什么太大的问题 ， 他们的回答也让我觉得非常乐观 。 ”是枝裕和说 。


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