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澎湃新闻|是枝裕和：在最真实的声线范围内，朴素地唱着自己的歌( 三 )


澎湃新闻|是枝裕和：在最真实的声线范围内，朴素地唱着自己的歌《真相》海报
“当初一直推动我在法国拍电影的其实是法国导演欧容（Fran?ois Ozon） 。 他也一直跟我说 ， 使用非母语拍电影不是最大的问题 ， 最大的问题其实在剪辑 。 后来我发现 ， 用非母语完成拍摄后 ， 剪辑确实是一个很大的瓶颈 。 ”是枝裕和说 。
【澎湃新闻|是枝裕和：在最真实的声线范围内，朴素地唱着自己的歌】希望能培养年轻导演 ， 也希望获得新的刺激
在大师班上 ， 面对不少问题 ， 是枝裕和导演的回答都带有不确定性 ， 或者说是日式的暧昧性 ， 比如关于新冠肺炎疫情的影响 ， 关于未来自己作品主题的变化等 。 唯独谈及日本电影面对的难以为继的危机时 ， 他的语气变得格外坚定 。
“一个人如果去世了 ， 你想让他再活过来 ， 是无法办到的 。 电影也是一样 。 首先有制作电影的人 ， 接下来有电影院 ， 就出现了电影的观众 。 因为有了观众 ， 所以我们又开始有了新的电影人去制作电影 。 这是一个循环 。 那么作为其中的一员 ， 我们应该如何让这个循环不断保持下去 ， 这是非常重要的 。 我觉得 ， 日本的电影产业应该更具有一种危机感 。 但是 ， 从目前日本的电影产业来讲 ， 我没有看到什么新动向 。 我在想 ， 产业不动的话 ， 那么我们自己应该怎么样做 ， 应该和观众之间建立什么样的联系 。 这些都是值得我们去思考的 。 ”
为此 ， 近年来 ， 是枝裕和导演参与到拯救小型独立电影院的运动中 ， 也为培养年轻导演贡献自己的一份力量 。 他表示 ， “我自己是在电影和电影院中成长起来的 。 无论作为电影人——也就是电影的制作方 ， 或者单纯的人来讲 ， 我都觉得自己受惠于电影 ， 电影培养了我 。 所以现在我会从自己的角度去想怎么样可以帮得上忙 ， 或者说 ， 用一种报恩的心态参与到这个活动当中去 。 ”
他还以法国为对照分析道：“在法国 ， 电影就像日常生活的延长线 。 你走在街边 ， 随处都有电影院 ， 大家到电影院看电影也是生活的一部分 。 相比之下 ， 我觉得在日本拍电影像在做大型活动 ， 一说拍电影就要一起吃 ， 一起住 ， 甚至大家都要剥夺一些睡眠的时间 。 我在法国拍电影的时候 ， 因为这次有凯瑟琳·德纳芙在 ， 大家坚持每天8小时工作制 ， 吃晚饭之前肯定要结束拍摄 ， 大家都会各自回家吃饭 。 ”
“而日本的拍摄方式无论对于演员还是工作人员来说 ， 负担都是比较重的 。 但是我们这次在法国拍摄的时候 ， 工作人员里有一位单身母亲 ， 拍完了之后她就可以去幼儿园接孩子 ， 过着自己正常的生活 。 我觉得 ， 这可能就是日本有必要学或者说必须要学的东西 。 ”
关于对年轻导演的培养 ， 是枝裕和说：“我觉得有必要把自己的一些东西 ， 或者把这些传统传承下去 。 特别是这十年以来 ， 我一直有这种想法 ， 因为培养我的老一辈已经不在了 ， 我没有办法替代他们 ， 但还是要有人来做这样的事情 。 内心中 ， 我有一半的想法是把自己的一些东西传给下一代；另外一半是感到优秀的年轻人对我来说也是一种新的刺激 ， 与其说我要给予他们一些什么东西 ， 不如说我也希望能够有机会从年轻人那里得到一些新的东西 。 ”
他还特意提到了自己工作室中 ， 年轻导演里的一个有趣的现象：“广濑奈奈子、西川美和、砂田麻美她们都是我的助手 。 这些助理为什么都是女孩子？并不是因为我对男权社会有什么样的抵触心理 ， 只是单纯先让年轻人写文章 ， 然后我再面试 ， 结果发现优秀的都是女生 ， 那没办法 ， 希望男生多加油吧 。 佐藤快磨是一位男导演 ， 他拍了一部新片（《周围有婴儿的哭声吗？》） ， 我觉得这个剧本非常有意思 。 这部作品入围了圣塞巴斯蒂安电影节主竞赛单元 。 好不容易找到一个那么有才华的男孩子 ， 所以我也非常珍惜 。 ”


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