那种|拍剧吗?电影导演跨界的那种
编者按：本文来自微信公众号“电影情报处”（ID:dianyingqingbaochu），作者：马丁，36氪经授权发布。
许宏宇的《穿越火线》正在热播，剧版《繁花》官宣了王家卫的总导演和监制身份，前不久刚刚公布的《白色月光》，其导演则是凭借《我心雀跃》在业内小有名气的刘紫微，接下来等待播出的还有杨亚洲的《半生缘》、李少红的《大宋宫词》——早已在行业存在多年的电影导演拍剧风潮在当下又迎来一个小高潮。
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与此同时，深受疫情影响，在电影行业经历了过去大半年的残酷挑战后，传统电影公司开始更积极地探索剧集等其它不同领域内容的开发和布局，多线并举尝试更多业务可能。
实际上，不管是电影还是剧集，虽然都是影像内容的范畴，却是截然不同的形态。面对大银幕和小荧屏两种不同媒介的转化，创作者在打造思路和节奏上也要相应地做出调整。而与过去行业潜存的创作鄙视链相对的是，如今，越来越多的人开始用“电影质感”夸赞一部剧集的高质量，不同形式之间的内容界限变得越来越模糊。
转型拍剧自成潮流，港台导演独树一帜
实际上，电影导演拍剧的现象一直存在于行业之中。
第五代导演里，陈凯歌早在1984年就拍了一部电视剧《强行起飞》，但当时他还只是一个刚刚拍完《黄土地》的新人，电视剧本身也没有收获太大反响。到1996年，李少红执导了《雷雨》，引起大家关注，她也因此被称为是国内最早转型拍电视剧的电影导演之一。《大明宫词》《橘子红了》等一系列高口碑剧作的出现又将她推向一个高潮。迈入新世纪，陈凯歌再次试水，执导了《吕布与貂蝉》，杨亚洲也拍摄了《爱情滋味》《空镜子》等作品，吴子牛则借《热血忠魂之独行侍卫》《天下粮仓》踏入剧集领域。
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到第六代导演，或许是对电影创作怀有更大情怀，转型拍剧的导演并不是很多。典型的像管虎。北电毕业后，刚刚凭借《头发乱了》《浪漫街头》被贴上文艺片导演标签的他转而投向电视剧领域，执导了《黑洞》《冬至》《生存之民工》等一系列作品。后来，张元也加入行列，在2003年尝试拍了一部《黑眼睛》，这也是他唯一的一部电视剧作品。
同一时期，内地先后与香港、台湾签订协议，规定香港电影、台湾电影不受配额限制在内地发行，合拍片享受国产片待遇。在此机遇下，叶伟民、李力持、陈正道等港台电影人纷纷北上，寻求更广阔的发展市场和空间。拍电影自然是首要选择，但与此同时，内地剧集市场也为他们提供了另一番可供施展的天地。如今，他们也是电影导演拍剧行列的主力代表。
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比如，正在热播的《穿越火线》就是许宏宇的首部剧集作品。上半年另一部小爆款剧《传闻中的陈芊芊》则是查传谊的代表作。李力持、游达志、叶伟民在2018年先后推出《火力少年王之悠风三少年》《三国机密之潜龙在渊》《原生之罪》三部剧集。台湾戏剧大师赖声川，以及凭借《催眠大师》《记忆大师》等逐渐在内地打开市场的台湾导演陈正道，也在这一年为观众带来《王子富愁记》和《结爱·千岁大人的初恋》两部作品。
内地创作者层面，管虎一直不忘剧集领域的探索，执导了《鬼吹灯之黄皮子坟》《外滩钟声》《我们最美好的十年》等作品；年过花甲的吴子牛和陈国星也在近几年推出了《希望的大地》《可爱的中国》《我的亲爹和后爸》等颇具主旋律和“合家欢”气质的剧集。
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而接下来，王家卫担任总导演和监制的《繁花》、李少红的《大宋宫词》、杨亚洲的《半生缘》，刘紫微的《白色月光》等等都是马上要跟观众见面的剧集新作。
回顾这番发展历程，随着时间的推移，或者更准确地说是网剧市场的崛起，电影导演拍剧的主阵地也由原来的电视剧转移到了网剧身上。表格中盘点的近三年播出剧集中，大部分便都是网剧。从内容风格上看，电影导演的入局也让剧集逐渐呈现出了另一番面貌，正如前文提到的，现在越来越多的人都会用“电影质感”来夸赞一部剧集的高质量。
创作者之外，“电影公司”的剧集布局
不只是创作者，很多影视公司同样注重剧集业务的开发和布局。特别是在今年疫情之后，电影行业受到了前所未有的冲击和挑战，互联网成为观众娱乐主阵地，这也促使很多公司更积极主动地思考和探索剧集等不同领域内容的发展方向。
首先，华谊、万达、光线等传统电影公司一直以来就将剧集作为公司发展的重要部分。今年上半年播出的《古董局中局2》背后就有着华谊兄弟的入局，《龙岭迷窟》《幸福触手可及》则有着万达的参与。
光线在今年发布的剧集片单中，也官宣了《山河枕》《春日宴》《麒麟》等14个不同题材的项目。其中，片单还涵盖着彩条屋继动画电影后，宣布推出的漫改真人剧《怪医黑杰克》和《大理寺日志》；紧随其后的耳东影业也一口气公布了《烈火战马》《恋上喵星人》《人民的正义》等10个剧集项目；恒业在5月份公布的项目片单中则出现了《乡村神探》《迷途》《幸福的花儿正在开放》《三十六载云和月》4个剧集项目。
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