那种|拍剧吗?电影导演跨界的那种( 二 )
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其次，很多互联网影业更是在一开始就有着全领域内容的布局。比如打造出《庆余年》《将夜》《奔腾年代》等作品的腾讯影业，未来《庆余年》续集，以及待播的《赘婿》《我们的西南联大》等作品也都由它们打造；《无证之罪》《破冰行动》《我在未来等你》等爆款剧集则出自爱奇艺之手；今年上线播出的《重生》《猎狐》背后则有着阿里影业的身影。
而在跟随个人发展脚步以及整个市场变革的发展背景下，创作者公司也会进行剧集相关业务的布局。比如管虎与妻子梁静创办的七印象便是管虎多部导演作品的幕后操盘手。与此同时，公司还参与了《怒晴湘西》《龙岭迷窟》《古董局中局2》等多部作品，而后续“鬼吹灯”和“古董局中局”两个系列的多部作品，包括今年4月刚刚杀青的《虫图腾》等等还都会由七印象打造；
邓超和俞白眉创建的橙子映像自2017年以来，也先后投资创作了《复合大师》《陪读妈妈》等剧集，今年上线的“老板娘”新作《安家》以及《传闻中的陈芊芊》背后也有橙子映像的身影；凭借《北京爱情故事》《唐人街探案》等作品成功打入电影市场的陈思诚，在成立自己的公司骋亚影视后，还参与了《远大前程》、网剧版《唐人街探案》等剧集的创作。
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整体来看，在当下市场环境里，越来越多的公司开始全产业内容的开发，而非聚焦垂直在单一领域。除了拓展业务线、增大营收外，这也会在一定程度上帮公司规避风险，如遇像这次的疫情危机，不至于太过被动。而以上提到的各公司都是在电影领域有过一番成就的佼佼者，他们对剧集项目的布局其实也更体现着对这一领域的重视和野心。
为什么大家都要去拍剧？
过去，电影人如果去做剧很容易被理解为是“下行”。
管虎曾在接受采访时表示：“当年电影不是特别景气的时候，电视剧发展势头很好，我去拍了电视剧，但在当时，拍电影的去拍电视剧是被人瞧不起的。后来，电影好了以后，我回来做电视电影，结果又被电视界瞧不起。再后来，我做电影的时候又突然发现了一种叫网剧的东西。我是一个性格多变的人，如果我喜欢做这个事情，就会觉得挺有意思的。”
解读千面。在创作者眼里，转型拍剧其实也各有各的思考。
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《结爱·千岁大人的初恋》剧照
因《结爱·千岁大人的初恋》在网剧市场打开知名度的陈正道就曾提到，相比拍电影“赌观众喜不喜欢这100多分钟”，“剧有一种自由生长的魅力”。因而，拍戏对他而言也是一种练习，他很想知道观众在想什么。“电影当然是我最大的梦想，我年纪比较小，网络时代刚刚来临，我觉得我还有时间。最近我发现，所有我崇拜的导演都有了美剧作品，跟他们的电影都不太一样，更长更细致地讲一个故事。我也希望跟网络世界产生沟通。”
在剧集市场逐步扩大的环境下，逐渐乐观的收益回收有时也会吸引创作者入局。管虎就曾将做电影和做剧比喻为是做事儿和干活：“当一个人穷得不行的时候，肯定需要挣钱，但当解决了物质追求，要的就是精神追求了。目前对我来讲，就不需要干活挣钱了，只有一个选择，全是从乐趣出发。”伍迪·艾伦在自编自导自演的首部“触剧”作品《六场危事》里，同样夹带私货地调侃——“和书相比，电视剧就是让人觉得低人一等。没错，但是电视剧赚钱啊！”难说，这句台词没有现实世界的映射。
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《六场危事》剧照
而从整体的市场环境来看，相比剧集，电影的创作门槛其实相对较高，观影受众范围有限，回收风险大。相应的，面向B端市场的剧集则为创作者带来了更多的机会，尤其是在网剧市场的崛起后。
从公司层面出发，剧集也是回收周期较短且稳定的一类。在历经这番疫情之后，多方向内容的开发和布局或许会成为很多“电影公司”的选择。在今年上影节举办的开幕论坛上，中影副董事长、总经理，华夏电影董事长傅若清便提到，中影、华夏几乎完全依赖电影生存，在电视剧、网剧等方面的工作开展是很少的，疫情期间也让大家思考了未来的发展道路。
监制多部网剧作品，成功乘上这股东风的电影大佬韩三平在接受采访时便曾表示：“我曾经对很多电影人说过，网剧对中国影视行业从业者而言是一个巨大的机会。视频网站是高新技术的传播媒体，可以迅速将内容产业传递给每一个人，这是不可阻挡的。但电影还不行，电影上映后需要买票去电影院看，所以网剧的传播力远远高于电影。”
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韩三平监制《隐秘的角落》
实际上，优秀电影人在进入剧集领域后，不管是在剧本内容还是拍摄、后期过程中都会更加考究。当然，这其中也不乏利用知名电影导演的人气为剧集背书的挂名现象。
【 那种|拍剧吗?电影导演跨界的那种】行业发展到现在，内容界限已经变得越来越模糊。有电影导演转型拍剧，也有不少剧集导演扎根到电影领域。优秀创作者的“跨界”，可以给自我创作生涯带来新的体验，让观众看到不同形式的新作品，甚至能提升整个领域的创作水准，挖掘更大市场空间。毕竟，好内容，从来没有鄙视链。
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