鬼才狗仔|《1917》上映，你看了个伪一镜到底
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任何一个领域都有比拼 ， 电影领域也不例外 ， 吃瓜群众和唯利是图的导演们热衷于比票房 。 可笑的是观众 ， 明明自己贡献了票房 ， 可能还看了烂片 ， 却为人家的票房兴奋不已 ， 韭菜们的喜悦真是搞不懂 。
热衷于技术的电影人呢 ， 喜欢比镜头长度 ， 毕赣跟自己较过劲儿 ， 《路边野餐》42分钟长镜头 ， 《地球最后的夜晚》就60分钟长镜头 ， 完成度都不错 ， 但这都不是一镜到底那种极端长镜头 。
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《地球最后的夜晚》导演毕赣、主角汤唯
的影迷就要提到《俄罗斯方舟》了 ， 听过的人多 ， 看过的人少 ， 据说排练了好几次才拍成 ， 相当不容易 。 但要比长度 ， 《俄罗斯方舟》99分钟一镜到底算啥 ， 《1917》干一个119分钟一镜到底 。 这并不是最长的 ， 最长的一镜到底目前是《表演的神态》 ， 213分钟 ， 超过3个小时 ， 几乎没人看过 。 如果有人非要抬杠的话 ， 会搬出安迪·沃霍尔的《帝国大厦》和《睡觉》 ， 前者全场485分钟 ， 后者321分钟 ， 世界上最长的固定长镜头 ， 但按今天的认知来说 ， 这他妈不叫电影 ， 这叫直播 。
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《俄罗斯方舟》
好吧 ， 问题来了 ， 搞这么长 ， 到底看啥？一镜到底的无剪辑模式跟传统剪辑模式的区别是啥？简单说 ， 一镜到底感受到的重心是时间 ， 这符合巴赞的长镜头理论 。 感受的是时间 ， 不一定观影节奏就慢 ， 也不一定闷 ， 一镜到底也可以设计出极富节奏感的剧情走向 。
《1917》显然是这样一部 ， 整个片子下来 ， 过程中 ， 有平缓 ， 有起伏 ， 有高潮 ， 虽然看起来是一个镜头 ， 但我们看得却一点不沉闷 。
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《1917》剧照
我们知道电影是假的 ， 但如果安排设计的好 ， 一镜到底的效果是非常惊人的 ， 特别是用在恐怖片、悬疑片、惊险片这些牵动神经的类型片里 。 《1917》是一个惊险片 ， 两个去传递情报的主人公时刻都有可能被敌方开枪打死或者炸弹炸死 ， 整个穿越阵地的过程险象环生 。
这两年最出名的一镜到底应该是《摄影机不要停》 ， 用极具戏剧性的情节展现了拍摄一镜到底的艰难 ， 此片极具娱乐性 ， 18万的成本 ， 1亿多的票房 ， 巧妙地解构了一镜到底这个技术 。
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《摄影机不要停》
不过 ， 你若是边看电影边猜前面的情节是不是有剧务人员快速冲过去安排 ， 或者哪个房子后面是不是藏着给演员补妆的化妆师 ， 就没意思了 。 要是这样去看《1917》简直是灾难 ， 完全无法体验影片的精妙之处 。
严格来说 ， 《1917》像希区柯克的《夺魂索》一样 ， 是伪一镜到底 。 可是电影就是骗人的艺术 ， 成功骗过你 ， 就是成功的一镜到底 。
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《夺魂索》
看过幕后花絮 ， 我们发现 ， 《1917》居然有22处剪辑点 ， （就像《夺魂索》鉴于胶片机只能拍10分钟 ， 有10处剪辑 。 ）眼尖的观众估计能发现一半 。
数字摄影机完全可以实现一镜到底 ， 不过 ， 在空间处理上 ， 存在巨大的操作难度 ， 《1917》里面那个瀑布落水的画面 ， 绝对经过剪辑 ， 不然你告诉这一处怎么一镜到底？好奇了吧 ， 那我就盘点一下《1917》中的22个剪辑点吧 ， 没看电影的先看电影 ， 试着去发现 ， 看完了再回来对照 ， 看看有没有成就感 。
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