鬼才狗仔|《1917》上映,你看了个伪一镜到底( 三 )


然而从巴赞的意义上 , 伪一镜到底在某种程度上脱离了他的长镜头理论 , 非再现现实 , 反而仍旧按照戏剧性的手法进行 , 是一个假性的连接时空 , 事件的意义不是自动呈现 , 而是依然被导演的主观性取代 。 甚至可以说 , 伪一镜到底的导演是傲慢的 , 它否定了连续的现实性能提供意义 。
鬼才狗仔|《1917》上映,你看了个伪一镜到底
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巴赞
从商业的角度说 , 巴赞的理论几乎不被采用 , 因为它的晦涩感阻止了观众快速地沉浸于剧情 , 被剧情带着走 。 虽然长镜头理论本质上也是提供沉浸感 , 但这种沉浸感是主动的沉浸 , 而非商业片的被动沉浸 。 不过 , 无可置疑的是 , 真实的一镜到底和伪一镜到底的确非常适合惊险、悬疑、恐怖的类型片 , 最重要的是 , 比较省钱 。
说到《1917》 , 虽然是个伪一镜到底 , 但做得几乎密不透风 , 仿佛真实的一镜到底 , 从技术层面非常了不起 , 奥斯卡最佳摄影 , 最佳视觉效果 , 非常值得一看 , 观众全程跟随主角穿越战场 , 甚至有点像电子游戏的角色代入 , 这种观影体验可以说跟同样出名的战争片《拯救大兵瑞恩》是两个极端 , 前者是让观众主动随着主角走进战场 , 后者是通过快速剪辑正确争夺眼睛的注意力 , 关注是被动的 。
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最后出现的卷福
用最少的人物 , 最简单的故事线 , 营造出最具张力的惊险氛围 , 可以说 , 这个电影的重心在一镜到底这个形式 , 它把形式几乎做到了极致 , 这就是艺术 。 常规的反战主题在这里倒显得苍白和次要 。
《1917》已经在院线上映了 , 这种很少开枪爆炸、很少肉搏的战争电影 , 比枪林弹雨式的战争电影更感动人心 , 强烈推荐!当然去不去看是你的事 。
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