鬼才狗仔|《1917》上映,你看了个伪一镜到底( 二 )
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二、8分19秒 , 黑屏剪辑 , 这个最容易理解 。
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四、23分02秒 , 一个土堆的空镜头 , 空镜头最好接 。 这时 , 就像《摄影机不要停》里出现过的 , 给主演补妆 。
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七 , 38分4秒 , 要过一道墙 , 遮挡剪辑 。
八、43分40秒 , 飞机坠毁也是CG特效 , 然后演员去衔接 。 你看过花絮的话 , 会有重新再演一次画面 , 这在一镜到底里当然是不可能的 。
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十、51分36秒 , 也是通过化妆发现的 , 这时的办法是镜头平移到画外音发出的地方 , 然后再回到死者脸上 , 肤色又深了 。
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十二、56分50秒 , 主角下车 , 士兵站起 , 后背遮挡镜头 , 这里再次使用了遮挡剪辑 。
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十四、66分17秒 , 主角被打下楼梯 , 又黑屏剪辑 , 实现白天和黑夜的交替 。
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十六、79分44秒 , 从地下室出来 , 黑屏剪辑 , 然后 , 此楼梯不是彼楼梯 。
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十九、86分06秒 , 石头的空镜头 。
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二十一、96分33秒 , 利用高速摇镜制造的模糊感进行剪辑 , 效果差不多等于黑屏剪辑 。 更何况 , 这么大个头的摄影机 , 能在战场上跑来跑去吗?就算能 , 70岁的罗杰·迪金斯也经不起折腾啊 。
二十二、主角跳下战壕 , 此时利用士兵跑过 , 进行遮挡剪辑 。
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其实盘点完了 , 会发现 , 全是诡计 , 但考虑到传统电影的剪辑不也是在制造假象吗?两个镜头之间也可能是远隔几公里甚至几百公里的非连接空间 。
一镜到底与其说隐藏了这一点诡计 , 但要是看幕后 , 不如说 , 是放大了这种诡计 , 但是回到电影的整体情境当中 , 如果不是特别差的电影 , 你只会进入故事情境 , 而不是坐等破绽 , 一个个挑刺儿 。 更重要的是 , 观影基本上是一个放松身心的过程 , 如果不重刷 , 谁不会没事去发现一镜到底的接口在哪儿 。
本片摄影师罗杰·迪金斯
从技术的角度讲 , 解构一镜到底 , 能帮助电影人更了解拍摄电影这门技术 , 在实际拍摄时 , 博采众长 。 值得警惕的反而是 , 故意比较一镜到底的长度 , 而不去管电影的意义 , 是本末倒置 , 一镜到底的电影那么多 , 成为经典的也就那么几部而已 , 是因为很多电影把这个当成了噱头贩卖 , 而不是因为内容的需要而有必要做成一镜到底 。
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导演萨姆门德斯、俩主演、罗杰·迪金斯共进晚餐
跟一镜到底的难度关系比较大的是场面调度 , 前面已经说过《俄罗斯方舟》排练了好几次才拍成 , 比较大地考验导演的调度能力 , 演员的反应能力 , 肯定也相当考验剧务人员的现场工作效率 , 当然劳动量最大的还是摄影师 , 如果不是伪一镜到底 , 其实摄影师基本上会被累死 , 就像踢了一场球赛 。
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