龙猫|宫崎骏《龙猫》和《千与千寻》：相似的“成长”，不同的“童年”
很多人在网络上探讨宫崎骏的《龙猫》和《千与千寻》到底哪一部作品更好？之所以相提并论，可能因为是动画大师宫崎骏获得国际殊荣最多的两部作品，也可能因为两部作品情节上都是小朋友从现实世界自己打开到魔幻之旅，也可能因为都蕴含着“成长”和“童年”的人人心驰神往的回忆主题。
我们对于《龙猫》和《千与千寻》的主人公孩童时期的“自我成长”深有感触，但事实上，两部影片揭露不同的两个阶段的心路历程，一个是幼年时期对父母的依赖产生而和现实焦虑下，催促式“自我保护”形成的奇幻之旅，美好愿望期待。一个是青少年时期，独立面对新世界“自我意识”的爆发式成长。
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美好的童年都是相似的，蜕变的成长都是雷同的，然而，每个人内心都有不同的“童年”隐喻。
01、相同的细节和场景设定，不同的映射内涵
1、煤球精灵
宫崎骏是不是偏爱煤球精灵？两部影片中都有它们黑乎乎的团队出现。在《龙猫》里叫灰尘君，在《千与千寻》里叫煤球君，不同是因为翻译，但是同一个东西，日文都叫ススヮタリ。
在《龙猫》小梅和小月搬到新家就看见了煤球精灵闪现闪没，邻居婆婆的解释是屋子里不住人的房间才会有煤球精灵，大人很久都看不到了。爸爸的解释是：“当我们从亮的地方来到暗的地方时，眼睛发昏，煤球精灵就跑出来啦！”
最初镜头语言给煤球精灵设置恐怖印象，黑漆漆生长在黑暗处黑兮兮的闪退，从大人角度上讲，是让人厌恶而恐惧的暗处灰土。而镜头跟着小梅好奇般的童心追逐，闪着大眼睛可爱形象的煤球精灵出现，观众会意识到只有孩子同视角和心理才得以看见。
《龙猫》中用夸张而可爱的儿童形态“煤球精灵”，用以弱化成人世界的压抑和恐惧。也是一种带观众进入儿童视角的铺垫，煤球精灵夜晚沿着房屋缝隙移屋外的大树中，暗喻着人与自然和谐的组成，把视野引向充满灵气的自然神灵中。
而在《千与千寻》中，煤球精灵是锅炉爷爷的领导下以运煤工作为主的小人物，心思活跃、爱偷懒爱耍小聪明，又很友好可爱，喜欢吃五星糖果的“群体形象”。在怪诞的汤屋中，煤球精灵形象不算奇特，但是唯一统一化“群体”概念，很明显暗喻着一类人群碌碌无为，终日在流水线上重复性工作，最大的喜悦就是获得“五星糖果”，所有的思维和行为空间都在狭小的范围里。
2、秘境隧道
《龙猫》的小梅跟着小小龙猫爬着进入低矮的灌木隧道，随后奔跑着进入了大树洞，看到了大龙猫在睡觉，从此打开了另一个神奇的龙猫世界，在安全的意境下人与龙猫得以亲密接触。
《千与千寻》
是一家人搬家驾车误入山林，父母的好奇心以及毫无对神明的敬畏之心让他们走进了隧道，开始魔幻之旅。
两部影片的开头都是以现实家庭生活开始，故事情节都是一家人整整齐齐“乔迁新居”，展开儿童视角下对陌生环境探索的恐惧和好奇心理，利用一段神奇的“隧道”，进入魔幻世界。
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隧道一头是现实，隧道一头是童真。
《龙猫》的“隧道”是小梅跟随龙猫精灵发现的，更像被大自然的神灵邀请进入是对大自然内部的探索，充满童趣和新奇，观众也丝毫感受不到恐惧，而是童真般的兴奋。
《千与千寻》的“隧道”是爸爸硬闯进去的，周边很多神像庙宇石祀，表面了不想让人类进入，爸爸和妈妈的固执，让害怕的千寻无奈跟随而入。这条隧道，更像是一场被硬推入的冒险世界。
3、猫巴士和海原电车
《龙猫》这部动画影片中，猫巴士，有12只脚，夜间行驶时双眼会发光（功能和车灯差不多），额头上会显示目的地，一般人看不见它。行动方式以跳跃和爬行为主，还可以上树、走电线。
宫崎骏对龙猫公共汽车的解读为：“可以将它视为古代的一只猫妖，因觉得人类世界的公交车很有趣，而将自己变成那样的形状。”
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“猫巴士”的出现在故事情节高潮处是至关重要的设定，成为了小月寻找妹妹的重要工具，并带着姐妹俩去看望了医院的妈妈，可以说是救助孩子的“梦想之车”。
“猫巴士”在《龙猫》中作为快速传递两个空间的神奇交通工具，是孩子实现愿望，成就梦想的精神枢纽，同时也是困境中渴望被给予帮助和温暖的关爱的精神象征。
《千与千寻》中最治愈的一段就是海原电车的情境，隐隐若现的电车轨道伸进无边的海面，电车行使在海上天边，而千寻像一个精神领袖，带着无脸男，变成小肥嘟嘟小老鼠的坊一起搭乘海原电车去找钱婆婆。
这一段路途有起点有终点，甚至需要积攒已久的车票，“海原电车”隐喻着一场心灵之旅，从奢华萎靡的汤屋，踏上洗尽铅华治愈之旅，方能来到朴素而宁静的钱婆婆木屋，懂得心安才会自在，看清真实的自己。对千寻来说，更像是一场别开生面的“自我评价”进程，最终迎来欲望挣扎下的心安。
02、相同的人物儿童视角，不同的儿童阶段心理诉求
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