|“形”的心灵独白——陈孟昕丽江写生及随笔
怎样在写生中诠释学院派的中国画造型观？
怎样在写生中用自己的语言实现“不似之似”之真似？
体现着画家对自然物象独具匠心的爱恋 。 
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庚子伏月 ， 有幸随范迪安主席率领的由中央美院、中国美院、中国艺术研究院、天津美院、湖北美院等一行20多人的写生团 ， 赴丽江写生并将现场写生作品汇聚一场“名城、名家、名画——写生艺术双年展”并取得圆满成功 。 
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丽江位于五彩祥云之南 ， 玉龙雪山脚下 ， 以独特的自然景观和深厚的人文积淀及十一个世居少数民族而闻名于世 。 在这片2.06万平方公里的土地上 ， 纳西、彝、藏、白、傈僳、普米等少数民族把对自然的感悟、生命的体验、文化的珍视代代相传 。 在那如梦如幻、斑驳绚丽的茂密植物和皎皓月色中 ， 在那质朴厚重、自足欢愉和勤劳本分的品质里 ， 艺术家忘我地、深情地用画笔触摸这片土地及人们鲜活的形质、肌理和脉动 ， 心灵获得少有的平静与安宁 。 应该说写生不仅体现着我对这方水土的爱恋 ， 亦使我的的造型理念在写生的过程中逐渐透显 。 
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关于学院派中国画造型观体系的构建 ， 一直是不完整、碎片化、被西方概念诱导的方法与实践 ， 无论从技至道均有体系的缺失 。 当然 ， 古人提出过“以形写神,形神兼备”写形要求 ， 现代人在此基础上凝练出“不似之似”的造型追求 。 但在写生创造实践中如何操作与体现？尤其是在学院派的体系中如何诠释并传之予后学？一直是我思考的中国画造型的基本问题 ， 也是基于实践的对中国画造型观构建的补益自觉 。 
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显而易见 ， 近现代酷似物象忠实描绘的素描造型法给中国画带来的桎梏日愈俱增 ， 虽然学院教育延伸出结构素描、线性素描及线描等作为中国画基础训练 ， 但关于中国画的“形”如何创造仍是一个模糊不清的问题 ， 是追求艺术之似的“真” ， 还是落脚到客观之似的“象” ， 其视觉样式及实现路径应是实践者的核心问题 。 下面就以此次丽江写生的作品为例 ， 谈谈如何由观念转换成具体操作并创造出具体的不似之“真”似的体会 。 
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