不惑|韩思琪：从热播剧《三十而已》《二十不惑》看女性视角影视创作！( 二 )
这些问题被编剧抛出来，并引发了广泛的关注和一波波多样化的讨论，对于国产剧而言确实是一种进步。更早之前传统的国产剧，总是婆媳之争，或是恨嫁女的寻爱路，遵循的都是同一套“女人青春最值钱”的物化逻辑：女孩子要趁着年轻价高时抓紧“套现”，婚后的生活就是抹掉自己的姓名与个性。创作在招致批评后又急转向了“大女主”，然而“大女主”们无时无刻的强大带来的不是女性的突围和自由，而是另一种有关赢家苍白干瘪的想象，也因此荧屏上的女主形象很难不悬浮。此前，现象级作品《我的前半生》中的罗子君，或是《安家》中胡可饰演的贤内助，其中全职太太的戏份难免与“斗第三者”相绑定，而她们的形象又是割裂的——离婚前整日在家做“怨妇”，躺牢的“功劳簿”就是完成了传宗接代的任务，离婚后突然开挂成为优秀的事业女性，二者之间的转换只需情感蓄力即可完成。如此强烈的对比虽然满足了戏剧性的要求，却让剧情整体失真。至少，在《二十不惑》《三十而已》中女性形象没有被刻奇地表现，顾佳的事业心比丈夫还要强，这也成为他们婚姻危机的肇因，难得之处就在于角色逻辑自洽。
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电视剧《我的前半生》海报
究其本质，《三十而已》和其搭载的“姐姐乘风破浪”的想象、“姐学”流行的背后，正是大众对于女人自知自洽、智慧、方法论、适应性形象的召唤，这些需要年龄和阅历淘洗出的品质，暗合着社会对于女性审美的变革：女性不仅要自强，她们还可以表达自己的欲望、坦然地面对自己的野心。“她”不是一个只能接受“受害者”命运的性别，“她”可以是不安于室的，“搞事业”并不是一个被迫的选项，“她”可以是主动积极、甚至是带有进攻性的形象。这正是我们期待更多的《三十而已》式创作出现的原因，尽管这些漫画式的女性形象仍不够贴合复杂的现实，但至少她们撕开了一个口子：女性视角下的自我表达和自我定义，以及自洽逻辑对角色、对观众的尊重。
当然，这类“她题材”崛起后再次扎堆的创作和“偷懒”的复制粘贴，是可能出现的新问题。尤其，如果“王漫妮们”所面对的选择风险总是不那么高，“顾佳们”所完成的华丽转身总是如有神助，这些建立在精英特权之上的“安全软着陆”，让她们在尝试新事物的过程中很快就成功，痛快解气之余可能也掩盖了真实问题的困难程度。那么，进一步的创作仍需更靠近我们的现实，她们在没有安全保护的情况下摔落下来的不爽，或许是这类“她题材”需要去完成的新课题，唯如此才能让观众真正生出直面人生至暗时刻的勇气，我们期待着更多的《四十悦己》《五十欢喜》。
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