柳唐云|郑重与谢稚柳唐云等谈艺：听他们“自说自画”( 三 )
四
画坛风云，故土之恋。杭州之于唐云，寄园之于谢稚柳，松江之于程十发……底蕴深厚的故土传统文化，实是画家的精神后花园。松江有着深厚的传统文化，以此为底蕴，涌现了一批董其昌、莫是龙、陈继儒等雅士俊彦。诞生于其间的程十发，以传统文化为本，借胸中丘壑，笔底烟云，躬身耕心，努力不辍，成就一番海派艺术景观。 
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程十发挥毫创作
当郑重走进三釜书屋，走进程十发的艺术世界，听八十三岁的程十发老人，用乡音重温艺缘旧梦，既感受到他浓浓的乡情，也感受他画作中流露出的文人画的飘逸气息，吐故纳新，俯仰由故，沐风画坛。程十发的机锋让郑重难忘。程十发善画，素来求者如云，且有求必应，故其应酬之多，世界少有。有位书画爱好者，向十发索画。十发因画事太多未能及时画出。索画者曰：“我已经跑了七八趟了。”十发戏之曰：“你倒是八大山人了。”并将此戏语题于画上，别有风趣。
松江的文化气脉已注入程十发的灵魂之中，“程家样”亦雅亦俗，富于天真烂漫童心的郑重对此颇有会心，在他看来：十发的画易学，一学就像；十发的画也难学，一学就走样。其原因学者不是缺雅就是缺俗，或雅俗共存，但是分门别户，不是一家人，难以融合。此书中书写画家的真性情，“艺术没有规律，没有法则，有法则就不是艺术了。”“别人犯忌的我偏犯犯，试试看。”程十发的这两句话和他的“程家样”艺术一样，风格卓然，但已经成为绝唱。 
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程十发在九松山庄创作
程十发是一位富有历史责任感的画家。笔下的逸士高人、轩冕才贤、文人墨客、仕女童婴以及神话、道释人物等，无不高古深醇、豪放洒脱，深得古者三昧。他创作了一系列的历史人物画作，如《橘颂》《屈子行吟》《礼忠魂》《广陵散》《高山流水》《箜篌引》《眷秋图》《濒湖问药图》《采药图》，其中的伤时忧世，无不牵动着作为以纵笔高歌为己任的文化人郑重的心。他捕捉住三釜书屋的笔底风云，细致剖析其画作其给历史人物注入有生命的灵魂，颇让人感动。对程十发笔下的钟馗所表现的闲淡的心情，有评论家说受明人陈洪绶的影响，或说他接受了任伯年的遗韵，而郑重却认为“十发人物画中那种机智而灵魂的风韵，一是来自宋人的减笔画，更多的是受到罗聘的影响。从本质上来说是“机趣天成”，主要的还是来自他内心的素养和天性。
“画者，文之极也”，郑重通过翻看程十发的戏曲舞台艺术速写、古典戏曲版画、水浒叶子及其他，看他名笔仿古，细摩辞意，积数日之力始成一幅，不由会引起他的兴会，他感到与古典戏曲插图版画之间有着脉脉相通的联系。对程十发契合陈老莲尊重传统，不固步自封的艺术精神，十分赞赏。
程十发曾作《李长吉诗意图》，此图以五分之四的地位书写李长吉的诗，而吹管女像一枚印章钤于画的左下方，这种一反常规的处理手法，给人留下深刻的印象，不知者，都以为是十发的创新之路。而郑重先生通过与程十发的深入交流，了解到曾受业于李仲乾老师，受其影响，对北碑及民间书体十分爱好，以至于醉心于魏晋木简草隶这一艺术之路，并且喜欢用一些异于常人的方法去处理中国画的构图。程十发在学校有这样一段特殊经历，令郑重恍然了悟：原来程十发早就修炼过，所以法道神通。 
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程十发、刘旦宅合作《长春图》
程十发的艺术修炼，用功之勤、之苦、之深，郑重深有体会，他从程十发临摹过的古画的题跋看出，程十发在临摹时是有自己的思考，通过比较、分析，把自己的艺术个性融入其中，汲取古画之精华，营养自己的个性。郑重还从程十发已往的绘画，特别是连环画看出，他是借用外国的方法画中国传统故事，又用中国笔墨去表现异域风物，给人耳目一新的艺术特色。郑重先生与程十发相识近四十载，点点滴滴的翰墨交往，隽永难忘，借《三釜书屋程十发》一书，他所记录的程十发仰不愧于天，俯不怍于人，浩浩荡荡，放怀一笑，让人感受到画家那傲然沉静、笔力千钧的一面。
五
陈佩秋的山水不尚奇峰险岭，花鸟不作高枝啁啾，花卉不求一枝独秀，自有一份温润高逸的性情，体现出她艺术的自信与执着，这给郑重留下难以忘怀的印象。
郑重与陈佩秋相识几十年，一直看到她在用功探索，有时达到废寝忘食的地步。因此，她的绘画艺术也与日俱进。郑重还看过陈佩秋的许多写生稿，本身就是艺术品，曾劝她出版，可陈佩秋见到画坛抄袭风气，不想助长画家懒惰之风。以此可见她的脾气与艺术创作的心迹——唯为持之以恒者敞开。 
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陈佩秋与谢稚柳
但凡女子从艺难免纤弱与脂粉之气，而陈佩秋却少见女性画家的某些孱弱流露，如同须眉一般。在郑重眼里，陈佩秋如果从军，定会成为驰骋疆场的将军；如果从政，定会成为政坛上叱咤风云的人物，可以说是拿得起、放得下的奇女子。画坛自古讼纷纶，谁肯金针度与人？在《高花阁陈佩秋》一书中，通过郑重的访谈可知，正是由于陈佩秋有一种执着精神，才敢于在晚年涉足绘画鉴定，对书画界的真伪之争敢于直言。由于董源的《潇湘图》《夏山图》《夏景山口待渡图》原是作为中国绘画史上的“标准器”而存在的，陈佩秋却认定这三件作品不是董源真迹，而认为《溪岸图》是董源的唯一传世真迹，引发对中国山水画的五代部分以及与此相关的南北宗问题、元四家的师承等中国画史上的重大问题重新认识的思考。郑重给予了肯定，认为她能抒发己见，推论颇见功力，在鉴定界激起层层波澜，以此也见出陈佩秋的锲而不舍的精神。
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