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电影|剧本 | 编剧养成记之《救猫咪》剧本节拍表详解( 二 )


如果你是编剧 ， 要注意 ， 前面已经讲过铺垫部分也是在A故事中介绍所有任务的地方 。看看任何优秀的电影作品 ， 可以发现前10分钟你会看到或了解到所有任务 。要保证你剧本的前10页同样能让所有的人物入场 。
前10页我们还要开始赋予人物肌理 ， 展现后面需要强化的动作 ， 表现主角为获得成功需要进行什么样的转变 。她是个生活在虚幻世界中离群索居的作者;他是个时髦、精明的汽车进口商 ， 同时有点冷酷;她是个头脑空洞的傻瓜 ， 看上去没什么内涵 。
当主角需要什么或缺少什么东西时 ， 就是插入需要弥补的6件事情时 。当然 ， 6在这里只是一个随意的数字 ， 意思是你要向观众一而再 ， 再而三地展现主角生活中缺失的东西 。
需要弥补的6件事——人物的不足和缺陷像定时炸弹一样 ， 会在后面的剧本中爆发 ， 让他们开窍并弥补缺陷 ， 他们会成为反复的喙头并不断重现 。
我们观众必须知道他们为何要重现!看看《飞进未来》及其基本设置：“你要坐的话必须长这么高 。”在需要弥补的6件事列表中 ， 除了高度之外还有别的要求 。《飞进未来》中的小伙子追不到女孩、有隐私等等 ， 但在第二幕中变大之后 ， 他的那些愿望都会得到满足 ， 那些重现只有前面铺垫部分出现过才有效果 。
电影|剧本 | 编剧养成记之《救猫咪》剧本节拍表详解
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推动(催化剂)
(第12页)
《绿宝石》中把琼·怀尔德 ， 凯瑟琳·特纳吸引到南美洲的包裹;《雨人》中通知汤姆·克鲁斯父亲逝世消息的电话;《律政俏佳人》中里斯·威瑟斯潘的未婚夫说要甩掉她的聚餐 。
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还有下面这些都是催化时刻：电报 ， 着火 ， 抓住老婆偷男人 ， 只能活三天的消息 ， 敲门 ， 信使到来 。在铺垫部分 ， 你作为编剧告诉我们这个世界原先是怎么样的 ， 现在 ， 在催化时刻 ， 要把原先的世界粉碎 。嘭!
坦白讲 ， 催化时刻没有完成或完成得不好时 。我们所有人都会遇到那种时刻 ， 改变生命历程的时间通常以坏消息的方式出现 。就像BS2中的很多节拍一样 ， 催化时刻并不像表面那样 。它时好消息的对立面 ， 然而在冒险结束之前 ， 催化时刻却是把主角引向快乐的东西 。
在写剧本的时候 ， 催化时刻会浮现在头几稿中 。铺垫部分会超出应有的长度 ， 故事里充斥着细节 ， 第12页的催化时刻会莫名其妙地跑到第20页 ， 这样的话就要精简使其回归原位：第12页 。
在你开始进行删减时 ， 你会突然意识到为什么需要这个结构图的原因——所以亢长的细节都是多余的 ， 如果没有“结构图”就很难把细节高效地表现出来 。
催化点是首次发生某事的时刻 。谢天谢地!如果催化点时机不恰当 ， 读者就会厌烦起来 。你所写的内容就可以说是“没有情节” ， 因为你吸引不了读者的注意力 ， 第12页要有催化点 ， 必须的 。
争执
(12-25页)
这是剧本中12到25页之间的部分 ， 这部分通常会人绞尽脑汁 。争执部分只是一场争执而已 ， 这是主角最后一次机会说“这太疯狂了” 。我们需要让他知道这一点 。我该去吗?我敢去吗?这肯定会有危险的 ， 但我会做何选择?呆在那里吗?
你的催化时刻可能不会那么清晰 ， 但必须记住争执部分必须有某些类似的问题是至关重要的 。
在《律政俏佳人》中未婚夫抛弃艾丽·伍兹的催化点迅速带来了她的解决方案：到哈佛学法律 。但她能进哈佛吗?这是该片中争执部分摆出的问题 。因此 ， 争执部分就变成艾丽如何回答那个问题 。
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