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电影|剧本 | 编剧养成记之《救猫咪》剧本节拍表详解( 三 )


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当成功地混入了法学院入学考试 ， 以所拍的调情的入学申请视频被录取后 ， 问题的答案明确了：是的!就像前面“单独回家上路”的小伙子主角那样 ， 艾丽可以顺利地进入第二幕了 。她已经回答了争执的问题 ， 可以继续往前了 。
第二幕衔接点
(第25页)
通常 ， 会先看第25页 ， 看看“第25页中发生了什么情况” 。会想知道：
① 是否有事情发生;
② 编剧是否知道该有事情发生 。
如前所述 ， 衔接幕时我们离开旧世界、从正题进入对立面——反题 。但由于这两个世界截然不同 ， 实际进入第二幕时的动作必须非常明确 。
通常在写剧本时 ， 衔接幕开始时都会比较模糊 。但主角不能被诱入、骗入或不知不觉地进入第二幕 ， 主角必须自己做出决定 。这使得他必然成为主角——他积极主动 。
以《星球大战》为例 ， 促使卢克·天行者踏上征程的事件是父母遇害 ， 但“上路出发”的决定是他自己做出的 。卢克不可能在汉·索罗的飞船上才想起“上飞船干嘛”这个问题 ， 他必定是主动选择的 。要确保你的主角积极主动地做出决定 。
电影|剧本 | 编剧养成记之《救猫咪》剧本节拍表详解
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B故事
(第30页)
B故事始于第30页 。多数剧本中的B故事是“爱情故事” ， 同时B故事也是承载电影主题的故事 。30页左右的B故事起点跟助推火箭一样 ， 有助于使原本非常显眼的A故事衔接得更加平滑 。
仔细想想 ， 你已经设置了A故事 ， 并使其发展开来 ， 现在我们突然要跳到第二幕进入全新的世界 。B故事说：“足够了 ， 现在来谈谈别的事情吧!”这就是为什么切换镜头通常与A故事相符的原因 ， 但两者范围是不同的 。B故事给了我们喘口气的时间 。
电影|剧本 | 编剧养成记之《救猫咪》剧本节拍表详解
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让我们以《律政俏佳人》为例 。B故事是艾丽和在波士顿上碰到的美甲师的关系 ， 这是A故事非常需要的中断 。我们遇上了艾丽 ， 她被甩了 。她决定去上法律学校 ， 她上了 。学校很严格 ， 嗯 ， 足够了 ， 让我们歇会吧!我们稍稍跑开一会 ， 去认识一些新人 。因而就碰上了美甲师 。是的 ， 虽然这不是传统的男孩女孩间的爱情故事 ， 但实际上还是“爱的故事” 。
这是艾丽受到教育的地方 ， 同时也是艾丽吐露她在哈佛大学法学专业艰难学习的地方——她在哈佛大学吸取力量为最后进入第三幕及最终胜利作出准备 。
B故事常常会有另一半人物 。在剧本的前10页中 ， 一般见不到B故事的角色 ， 我们甚至不知道他们的存在 。但由于第二幕是反题 ， 他们跟第一幕中的那些人物正好形成对照 。《律政俏佳人》再次成为B故事的完美片例 。美甲师难道不是艾丽在加州大学洛杉矶分校女生联谊会那些女孩的变形版本?这正是这个人物如此成功的原因 ， 她是个经典的反题人物 。
因此 ， B故事做了很多工作 。你必须有B故事 。B故事不仅提供了爱情故事及公开展示电影主题的地方 ， 而且给了编剧至关重要的A故事的“切换镜头” 。B故事始于30页 。
娱乐游戏
(第30-50页)
娱乐游戏部分是剧本中提供“大前提约定”的部分 ， 这是电影海报中的核心本质部分 ， 也是电影预告片中的主要镜头来源 。就像我们不能玩儿一样干预故事进展的地方——赏金直到中点才会提高 。
娱乐游戏部分回答了这些问题：我为什么要来看这部电影?你的前提、海报、电影创意怎么样?酷不酷?当你的项目总监要求“多点精彩片段”时 ， 就要给他看娱乐游戏部分 ， 这些都在娱乐游戏部分 。
这对正剧也是适用的 。影片《虎胆龙威》中的娱乐游戏部分表现了布鲁斯·威利斯首次智胜恐怖分子 。我们在故事的发展中喘了口气 ， 停下来看看影片讲的是什么内容;我们看到大前提中的约定 ， 其他的就无需再看了 。我还是把它称之为娱乐游戏部分 ， 因为这部分在基调上比其他部分要轻松些 。


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