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徽州文化|艺术转化：地域文化符号在当代艺术中的建构( 二 )


1．当代视角下的安徽地域文化
全球化带来的国际视野多为形式感的构成和技法的更新 ， 而内容需要丰富性和差异性 。艺术家保持对“地域特色”的关注 ， 将使艺术创作具有更多拓展和生长的可能性 。
安徽艺术家一直都保持着对本土文化的关注 ， 从不同角度体现时代变迁 。安徽油画的本土精神的起源正是徽文化 ， 以徽州主题作为主要内容的作品层出不穷 ， 徽州蕴含的地域特征和人文内涵成为安徽文化发展的典型风格 。其典型特征形成了以徽州为创作主题的群体 。自此安徽油画本土化的特征日趋明显 ， 虽然安徽油画仍旧以具象风格呈现地域精神风貌 ， 但随着新鲜血液的补充和当代艺术的不断渗入 ， 一些艺术家开始将视点投向各个区域的人文特色 ， 例如凤阳花鼓、当涂民歌、传统戏剧、徽州三雕、传统手工技艺等 。艺术家从中得到创作灵感 ， 展现出与其他地域不同的美学特征 。
芜湖铁画作为一种非遗工艺 ， 也被青年艺术家拿来创新 。展览中杨开勇的铁画《太平山水图之玩鞭春色》取自明末清初画家萧云从的版画《太平山水图》芜湖景之玩鞭春色 。其含义有二：一是铁画开创者汤鹏与萧云从为邻 ， “日窥其泼墨势 ， 画师叱之 。鹏发愤 ， 因锻铁为山水嶂 ， 寒汀孤屿 ， 生趣宛然 。”临萧从的玩鞭春色 ， 旨在传达作为工艺品的铁画是可以实现中国画意境创作并更直观的逼近视觉观看 。二是以铁画形式再现国画山水 ， 尝试了平面与立体的结合 ， 将二维平面作品以三维层次更生动地展现 。以铁代墨 ， 丝毫不减文人意境且趣味天成 。最值得推敲的是以芜湖独特介质的铁的锻炼工艺来再现芜湖的历史景观 ， 为芜湖地域文化的表现延伸了空间 。这幅作品放在当下的语境去解读更值得玩味：作品金属材质的硬 ， 对应表现山水的“柔和”与“流动性” 。这些对立关系都在高超的锻造技法下 ， 使得带有“工业风”的铁质与缓和舒展的山水相互融合相互平衡 ， 线条与疏密安排得相得益彰 。呈现出天地人和谐一体 ， 是为山水之道的另一种解读 。
徽州文化|艺术转化：地域文化符号在当代艺术中的建构
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萧云从 《太平山水图之玩鞭春色》 120cm×90cm 2017
同是铁画的杨勇的《岁月》仿佛是小品 ， 细读就能发现作品不仅仅是延伸了空间形式 ， 而且还强调了“物”的感受 。这个作品偏向装置 ， 没有了铁画的外框装裱 ， 在类似文人小品的梅花下 ， 放置了大小石块 。在欣赏感受上放大对感觉的领悟 ， 而不再是国画扇面小品中讲究的经营位置 。覃凤连的《涟漪》打破了传统的铁画浮雕锻造法 ， 以类似三维雕塑的形式展现 ， 悬置空中的水波涟漪有幻象之感 。视觉效果较强 ， 这也使传统手工艺被赋予了当代视角的观看模式 。正如法国后现代哲学家德勒兹在《感觉的逻辑》中所说“被拉到了感觉层面的 ， 可感觉到的形状 。”
徽州文化|艺术转化：地域文化符号在当代艺术中的建构
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覃凤连 《涟漪》 铁画 48cm×37cm×47cm
因此 ， 无论是具象风格还是抽象元素 ， 只要是利用了本土文化具有象征性符号 ， 比如徽文化的古民居特征 ， 芜湖传统工艺铁画 ， 都是从传统的地域文化中提炼图像或精神风格 ， 与当代艺术观念充分地结合 。从杨开勇的铁画《太平山水图之玩鞭春色》利用姑孰画派的实景山水风格图式 ， 到覃凤连三维效果的铁画处理方式 ， 都在一定程度上说明了安徽当代艺术的发展是建立在地域文化基础上的 。特定的空间纬度和时间纬度使不同地域的艺术创造基于“地域自觉意识”之上 ， 将特定的地理空间 ， 文化背景 ， 纳入到地域美术的构建中 ， 并且具有一定的代表性 。因此确定地域风格与当代视角之间相通互融的新关系是当下中国艺术发展的重要路径 。


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