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|?奥逊·威尔斯40年前展望的电影未来，准确吗？( 二 )


|?奥逊·威尔斯40年前展望的电影未来，准确吗？
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威尔斯认为 ， 所谓的好导演 ， 能够看清自己面前的人（演员）与物（地点与道具） ， 也能「足够聪明地拍摄它们」 。 他说 ， 「导演的工作就是选择自己看到的东西 。 从某种程度上 ， 这种选择也是为了创造 ， 但是 ， 许多被赞颂的东西只是在那里存在而已 ， 正如创造也只是在那里存在 。 」他将「聪明」的导演与「知识分子」（「所有表演艺术的敌人」）进行了对比 。
他担心电影专业的学生看太多电影了 ， 那些电影教授给他们放得太多了 。 在他看来 ， 灵感源于自己亲眼所见的东西 ， 而不是其他导演看到的东西 。 他最讨厌的是一部电影对其他电影的「敬意」 。
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不过 ， 威尔斯并没有贬低导演的艺术——或者说他自己的艺术 。 （他开玩笑说 ， 自己是「一位小导演 ， 处理着一种还没完全证明自己的艺术形式」 ， 但他还补充说 ， 「所有其他的导演都是小导演——大多数都是特别小的导演」 。 ）他最讨厌的是那种有意为之的风格 ， 他用纯粹的、试探性的、自发性的术语 ， 解释了自己那多样化的风格意识 。
当被问及《公民凯恩》中的深焦镜头时 ， 他说自己喜欢深焦镜头——也喜欢与之完全相反的镜头 。 他说 ， 自己曾经选择过这种风格 ， 因为这就是自己的眼睛看到的东西 。 而当他发现 ， 自己看到了完全不同的东西时 ， 他就放弃了深焦 。 他还预测 ， 在一年以后 ， 他将用焦点极浅的长焦风格拍摄自己的《李尔王》 。
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《公民凯恩》(1941)
在谈话的过程中 ， 威尔斯殷切地展望着未来 ， 他还提到了自己计划拍摄的电影 。 当人们问及他的遗产时 ， 他看到的却是未来：「我觉得自己很年轻、很快乐 ， 我已经准备好拍摄电影了」 。 除了《李尔王》之外 ， 他还打算完成《堂吉诃德》和《风的另一边》 。 （但他没能完成 ， 在他死后 ， 其他人完成了这两部作品） 。
他还计划改编一部伊萨克·迪内森的小说 ， 以及他所撰写的、关于「美国政客」的故事 。 （有人问他这部影片是否与里根有关 ， 威尔斯讥讽道：「他没有足够的信息供我拍摄故事片」 。 ）威尔斯还热情洋溢地谈论了数字影像 ， 他也期待着用它「开拓一种全新的形式」 。 他说 ， 「我非常喜欢数字影像的外观 ， 我也喜欢自己对于颜色和其他许多东西的控制」 。 （他还谈到了电影观众那种无可避免的孤独体验 ， 那种「独自一人」的体验 。 他似乎在预言那种流媒体的、低头族式的观看 。 ）
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威尔斯展现了自己创作电影的热情 ， 而在这一过程中 ， 他也表现出了强烈的、尖刻的洞察力 。 （不过 ， 几声勉强的大笑也暗示着一丝绝望的阴影 。 ）但是 ， 他的热情没有能够付诸实践 。 当他在1985年去世的时候 ， 他留下了许多未完成的电影 。 我们仿佛看到了一种极富讽刺意味的悖论：威尔斯可能拒绝了「遗产」的概念 ， 但他自己那些碎片化的、松散的创作遗迹 ， 构成了一套独立的序列 ， 在他死后成为了一系列被完成、被发行的作品 。
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在他去世之后 ， 人们不仅仅需要批判性地关注他的作品——那些亲力亲为的追随者们 ， 还要投入多年的劳动 ， 来拼凑他留下的碎片 。 这是他在《风的另一边》中讲述——或许也是预言——的一个故事：一位电影导演没有完成工作 ， 但他又创造了一个巨大的神话 。 在死亡之中 ， 这种神话超越了他最后时刻的地位 。


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