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上观|思考一下电影的未来 影业重启须有一路向前决心( 二 )


正是在这样一个节骨眼上 ， 疫情来了 。 从中国整个产业健康发展的角度来说 ， 这个让大家都慢下来、静下心来思考的“暂停键” ， 按得或许正是时候 。
刘辉：现在 ， 大家在谈论电影、电视、短视频时 ， 经常会提及一个词叫“内容消费” 。 但我觉得 ， 不能简单地将看电影和“内容消费”等同起来 。
相比电影对艺术和人文的思索、对精神和审美的追求 ， 短视频和电视剧内容更轻、节奏更快 。 从人类发展历程来讲 ， 在经历了现代化进程以后 ， 虽然大部分人基本上可以用科学的方法解释自己身边发生的事 ， 但其实还有很多事情是我们不知道或无法解释的 。 人类对自身的理解 ， 对整个世界、宇宙的理解 ， 都还在拓展中 。 随着人类物质生活得到极大满足 ， 对更高品质精神生活的渴望愈发强烈 ， 大家需要有那么一方神圣的所在 ， 去做一些关于未来的梦 ， 去触碰一些日常生活中鲜有机会触碰到的东西 ， 去看到一些这个世间的其他人正在遭际的困惑 。
而电影院 ， 恰恰就是这样一方所在 。 它可以让大家全身心地沉浸其中 ， 看到他人的选择 ， 看到这些选择带来的后果 ， 有机会体验无数种不同的人生 ， 丰富自身对世界、对亲情、对爱的理解 。 我坚信 ， 这始终会是电影巨大的魅力所在 。
大数据、流媒体平台、短视频对电影行业意味着什么
主持人：现在电影行业科技元素越来越多 。 像好莱坞或者Netflix ， 在过去十年 ， 已经推动数据融合到了影视创作过程中 。 一些美剧在投入制作前 ， 主创团队会根据网络数据去推断请谁来主演 ， 宣传发行团队会根据网上反馈来布局推广 。 他们将这些作品称作“数据驱动的作品” 。 各位能够接受“数据告诉我们消费者喜欢看的是什么 ， 我们就该拍什么”吗？
王丽娜：就我个人而言 ， 之前的片子在这些技术上用得还比较少 。 但是我能够感觉到数据应用已经给行业带来了一些新变化 。
比如 ， 我们拍摄影片时 ， 同期会做一部伴随式的纪录片 ， 然后放到网络平台上 ， 为宣传发行助力 。 我们会跟踪平台上形成的数据 ， 分析观众更喜欢怎样的内容、未来的前期工作如何改进、传播内容如何设计 ， 等等 。
今年因为疫情的关系 ， 我一直在新疆 ， 我们的制片在北京、上海 ， 我们就尝试了通过直播进行影片路演 。 这属于在恰当时候出现的恰当选择 。 这些做法都是我个人非常认可的 。
刘辉：数据融合对制作方的反应速度提出极高的要求 。 为何美剧、韩剧对观众数据反应比较快 ， 和他们整个创作周期和制作周期比较短不无关系 。
像Netflix ， 有的剧会一集一集地播出 ， 完成一集播一集 ， 有时候是三集一播 ， 有时是四集一播 。 而制作周期越短 ， 制作团队越能够及时关注观众调研结果 ， 调整后期制作播出的侧重点和步调 。
以往 ， 国内电视剧动辄40集、60集、80集 。 最近 ， 12集左右规模的电视剧开始出现 ， 创作制作周期明显短了以后 ， 就为做上述调研或类似尝试创造了条件 。
相比之下 ， 一个电影从准备剧本到组织拍摄、院线发行 ， 时间跨度可能是两年、三年、五年 。 这时 ， 你就没有办法去做一个测试 ， 看看大家对自己要做的内容是否感兴趣 。 很可能当你走完制作周期 ， 整个大环境已经变了 。
而从另外一个维度来讲 ， 我始终觉得 ， 电影人要有一种基于当下预判未来的能力——你必须能够预判 ， 三到五年后社会上的思想潮流、公众的兴趣和审美期待大概会是怎样 。 如今数据分析工具丰富了以后 ， 有些人拿着数据分析历史 ， 有些人拿着数据去预测未来 ， 但我想 ， 只有我们了解社会学、心理学 ， 更加关注人们的内心 ， 才能去预测未来 。
朱承华：我非常同意刚才刘总讲的 ， 电影需要情怀和思想的引领性 。 第一 ， 你无法预测五年以后的观众想什么 。 第二 ， 你也并不想那么做 ， 毕竟电影是要给人一种强烈的思想表达和引领的 。 值得关注的是 ， 以Netflix为代表的会员订阅制流媒体平台 ， 正在从根本上改变观众购买内容的方式 。


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