为“她”拍的“她题材”，她们爱看吗( 三 ) 如果说大女主题材是“她题材”的1.0版

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影视作品对女性的苛责还不止于此——保养得当、气质从容、能力超群都不一定能获得社会认同和幸福生活，还得有好运气。《三十而已》中的顾佳，文能管理烟花公司、开茶厂，武能拳打欺负儿子的家长、掌掴嚣张的小三，也躲不过丈夫婚内出轨、公司破产倒闭。柔弱温吞的钟晓芹却能一离婚就得到小鲜肉的猛烈追求，刺激得前夫马上幡然悔悟，写本书就逆袭当作家，轻松赚取百万稿费。为了提高商业辨识度，创作者用多倍镜放大当下社会上存在的负面情绪。罔顾现实逻辑地制造爽感、挖掘痛点、贩卖焦虑之后， “售后服务”却跟不上，对展现的现实问题要么无法提供解决方案，要么给出的方案根本不现实，不能对观众情绪给予妥善的引导。

《三十而已》《乘风破浪的姐姐》在商业上的成功，使更多片方看到了“她题材”背后的市场潜力。未来一段时间，女性话题仍将是创作热门。那么怎样才能把作品拍进女性观众的心坎里呢？创作者必须抛弃理所当然的想象，理解现实中存在的“她” 。都市白领只是中国女性的一种身份，二三十岁也只是人生一个短暂的年龄段，还有不同年龄层、不同岗位、拥有着不同境遇，人格独立、思想进步的女性群体值得创作者去发现、去书写。我们应该以现实主义的创作态度深入生活、切身感受，直视困境、正视不足，描绘更加丰富多样的女性生存图景，展现不同女性的自洽、从容、美好，洞察女性丰富的精神世界和现实的心理诉求，用主流价值理念引导舆论氛围，纾解社会焦虑，给大众带来心灵慰藉。采访人员李蕾