油画家李苒的求索之路( 二 )
在郑州 ， 李苒从任职社会培训班美术老师开始谋生与回归艺术 ， 他的早期作品 ， 皆是在月租80元12平方的简陋小屋里完成的 。 后经河南大学艺术学院宋惠民教授举荐 ， 他登上高校讲台 ， 讲授油画和设计专业课程 ， 深受学生欢迎 ， 分别被河大郑州分校、省电大美术学院、中州大学聘为客座教授 。
在高校培育艺术人才之余 ， 李苒沉浸在油画厚重而斑斓的色彩中 。 李苒深受前苏联巡回画派的影响 ， 以苏联著名画家如列宾、列维坦、苏里柯夫等为榜样 ， 从其朴实、深沉、文化内涵丰厚及严谨写实的绘画风格中 ， 坚持不懈地学习汲取营养并在孤寂冷落中坚守 。
李苒的风景油画不多 ， 笔触简洁明快 ， 有其父李耘森先生的遗风 。 其中《长城》雄浑大气 ， 作品《岁月》中 ， 淡灰色的老房和青石板 ， 表皮开裂深赭质感的老树及树旁斜卧的老狗 ， 似乎在静谧中听得见时光的流淌 。 他的人物画的显著特点是沉郁、厚重、真实 ， 注重人物情感的表达和心理刻画 。 他在创作中从不公式化地摆画模特 ， 而是选取生活中令自己感动的人 ， 选取他(她)一瞬间不可重复的心态神态动态 ， 进行重组构思创作 ， 以油画艺术语言的表达去感染感动观众 。
为了追寻心中的艺术圣殿 ， 李苒和创作油画《清明上河图》的黄庚义这一对挚友 ， 一次次不畏艰险跋涉于写生途中 。 他们曾面对野兽出没与惊恐的未知 ， 徒步穿越云南西部的原始雨林 ， 终于登顶远眺时 ， 李苒流泪了 。 他们曾驱车翻越海拔5300米的唐古拉山 ， 走进红军长征经过的诺尔盖大草原 ， 在牧民的毡房中 ， 大口吃着风干的牛肉条 ， 喝着藏族老阿妈的酥油茶 。 他们也曾背着画夹 ， 数次到太行山写生 ， 有次夜晚李苒一脚踩空了小桥的木板 ， 摔坏了腿 ， 黄庚义急忙开车送他打道回府……
“师法自然” ， 中西如此 。 李苒油画作品中的人物 ， 皆是有故事而让人浮想联翩 。 《远山》中 ， 青灰色基调的天空山坡 ， 点缀着枯黄的衰草树木 ， 画中央藏族女孩上衣的一朵红花 ， 成为整个画面的一抺亮色 。 女孩黑红而秀气的脸 ， 一双微微眯缝的双眼 ， 似在深思 ， 又像在憧憬着远山外她不甚明了的新奇世界 。 《守望》的背景极其干净简练 ， 一老一少两个彝族人物 ， 笔触细腻 ， 浓墨重彩 ， 造型精准 ， 表情生动 ， 孩子是眉头微蹙急切的期盼 ， 老人是安祥从容地等待 ， 轻轻“守望”二字 ， 点睛之笔 ， 涵盖了这个时代特殊“留守”现象的多少酸甜苦辣!《路上》春天草原花海与手柱拐杖的藏族老人 ， 《剪羊毛》中牧民一家的收获之乐 ， 《父与子》的深情和谐 ， 《牧羊女》的质朴清纯……艺术是心灵的写真 ， 李苒以深厚、略带忧郁的色彩格调 ， 赋予他画中“大时代里的普通人”以真挚的情感和命运的关切 ， 使他的油画创作具有一种温度和人文思想的内涵 。
李苒为河南省美术家协会会员、省油画家协会会员 。 其《太行秋色》等两幅作品入选2005年河南省第一届青年油画优秀作品展并为《河南日报》刊登 ， 油画《远山》获2008年省油画展优秀作品奖并入选其油画专刊 ， 油画《界碑》入选2015河南省建军节书画展并获优秀奖 。 《守望》《岁月》入选文化部文化发展中心油画院优秀作品奖并被收藏 ， 刊登于油画专刊 。
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千年之约
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