[爱情]七夕节与“单恋文学”：与爱无缘的人就没资格谈爱情吗？( 二 ) 七夕节与“单恋文学”：与爱无缘的人就

《你的夏天还好吗》， [韩] 金爱烂著，薛舟译，人民文学出版社， 2017年1月。

“我”是一个自卑的胖女孩，患有“游戏恐惧症” ，总是聚会中那个被取笑的对象，难以融入集体。虽然“我”走在大学校园内，能感受到周遭涌动的浓烈的青春的荷尔蒙气息，却好像永远在爱情故事里缺席。因为常年受到忽视和对自己的不自信，前辈对自己的友好和尊重的态度就显得尤其珍贵。 “我”相信前辈是一个温柔体贴、能尊重像自己这样平平无奇的胖女孩的人。他能够欣赏自己觉得土气的书包，能够发现自己在聚会上缺席，缺乏恋爱经验的“我”认为“爱情就是知道我不在的人。 ”即使在同学口中不以为意谈起的前辈不太顺利的工作，在“我”看来也是坚持理想的表现。

然而到了电视台， “我”原先在前辈身上填充的爱情的想象轰然坍塌。前辈需要“我”在大胃王的录制现场充当一个群众演员——成为食欲满满身材却依旧苗条火辣的女郎的陪衬，任凭让热狗的番茄汁和沙拉汁流到手上。 “我”不仅不是前辈可以心仪的对象，甚至被当作一个强化观众对胖女孩刻板印象的实例——因为不够自律、贪吃所以身材走样。这种羞辱让“我”再次跌入了痛苦回忆：幼年时因为外形不够好看，屡屡成为被讥讽和排挤的对象；中学时一向温顺的父亲会在自己吃吐司时突然喝止，喊一句“别再吃了！”

“我”的自卑也折射了东亚社会文化对女性的身材规训以及随之带来的女性的外貌焦虑。虽然近年来，韩国掀起了一股女性拒绝化妆的潮流，反抗对女性外貌的捆绑，但是这种焦虑仍旧存在在日常的大小缝隙。投射到日常生活中， “我”做不到像心灵鸡汤宣扬的那样相信“内在美”的重要性，甚至外貌的不自信也剥夺了自我探索的更多可能性。像“我”这样的女孩无法把自己塞进BM服装，无法成为前辈爱慕的对象。因此“我”只能不断内化了这种焦虑，不断自证自己是被边缘和嘲讽的对象——在大胃王的录制现场，只能沮丧地看着自己被塞进滑稽的服装，让腰腹部的赘肉一览无余。

“我”和读者可能存在的期待就这样随着金爱烂的叙述逐渐倒塌，原本象征着轻盈又富有生机的夏日也变成了苦涩粘腻的汗水，黏附在自己的黑色套装上。夏日没有唤醒“我” ，反而将自己残存的希望一并烧完了。 “我”原先是打算参加同学的讣告的，但是现在就像溺水一样掉进了偏见之海，而那“挂满夏季衣服的二层衣架，淡淡地、久久地俯视着我，俯视着没脱丧服哭泣的我” 。

“古典爱情”可以抗衡“现代爱情”的虚无吗？

[爱情]七夕节与“单恋文学”：与爱无缘的人就没资格谈爱情吗？。台湾作家苏伟贞的短篇小说《陪他一段》里的费敏是一个笑起来很好看的女孩，她在大学期间拒绝了所有的追求者，直至毕业认识了学雕塑的艺术家。但艺术家不仅难以放下旧爱，甚至丢掉了“恋爱的心境” ，一直与费敏保持若即若离的关系，待费敏还不如前女友十分之一的好，即便如此费敏仍旧想要“陪他走一段” 。

在这段关系中，费敏不断地放低自己，让对方占据自己的全部生活， “跟他在一起，家里的事不提，自己的工作不提，自己的朋友不提，他们之间的浓厚是建立在费敏的单薄上。费敏的天地只有他，所有他的天地愈扩大，她便愈单薄，完全不成比例。 ”这种失衡的感情逐渐变成了费敏一个人的单恋。费敏对艺术家说：“人鱼公主的梦为什么是个幻灭，我现在知道了。 ”而她本人也像是小人鱼的现代演绎，小人鱼为了心爱的王子献出声音，化为泡沫，她在燃烧完所有的爱后结束了自己的生命。