魏巍|抗日烽火熔铸的晋察冀文艺( 三 )
以强烈的真实性、新闻性、时效性、鼓动性和战斗性为特色的报告文学在晋察冀文艺中占有重要地位 。 1938年3月20日 ， 李芬创作的报告文学《泛滥着的血流》在晋察冀第一个刊载文学作品的刊物《红星》创刊号上发表 。 1938年10月26日 ， 晋察冀抗战文艺第一块文艺阵地——《抗敌报》文艺副刊《海燕》创刊 ， 发表了东方的《谈报告文学》 ， 并将报告文学列为该刊首要征稿内容 。 大力倡导下的报告文学创作在晋察冀迅速形成燎原之势 ， 优秀作品层出不穷 ， 时任西北战地服务团副主任的周巍峙给予晋察冀报告文学高度评价：“真实 ， 使其具有无可估量的文献价值；形象 ， 令它享有历久不衰的艺术生命 。 它是真正的史诗般的文学篇章 。 ”
“史诗般的文学篇章”的创作者 ， 主要由三个群体组成：从大后方和延安到晋察冀参观考察的刘白羽、雷加、金肈野、韦明、周立波、周而复、沙汀、何其芳、李公朴、杨朔、吴伯箫、马加等；晋察冀边区各文艺社团的田间、邵子南、史轮、曼晴、康濯等；八路军总政治部以及各通讯社、报刊社的新闻采访人员雷烨、沈蔚、林朗、仓夷、周游、魏巍、沈重、张帆、穆青、肖白、夏风等 。 他们不畏艰辛 ， 不惧牺牲 ， 热情地投身于火热的战斗和生活中 ， 真诚地记录着晋察冀军民英勇而不屈的抗战历史 。 《晋察冀边区印象记》（周立波）、《最后一颗手榴弹》（田间）、《黄土岭的夕暮》《诺尔曼·白求恩断片》（周而复）、《华北敌后──晋察冀》（李公朴）、《聂荣臻在晋察冀》（邓拓）、《雁宿崖战斗小景》《狼牙山的儿女》《燕嘎子》（魏巍）、《风暴代县城》（康濯）、《纪念连》（仓夷）、《冀中宋庄之战》（周游）、《棋盘陀上的五个“神兵”》（沈重）、《赶集》（杨朔）、《记贺龙将军》《老百姓和军队》（何其芳）、《雁翎队》（穆青）、《记杨成武将军》（袁勃）、《萧克将军在马兰》（雷烨）……都是在血与火的淬炼中诞生的重要而优秀的作品 。
周立波的《晋察冀边区印象记》是第一部全面记述晋察冀敌后抗日根据地的报告文学集 ， 首次向外界形象地宣传了晋察冀军民真实的战斗和生活 ， 提高和扩大了中国共产党及其领导下的八路军在中国和世界的地位和影响 。 1938年夏 ， 身在香港的沙汀在《晋察冀边区印象记》的感召下 ， 毅然决然地告别舒适的生活 ， 相约何其芳、卞之琳共赴延安 。 不久 ， 他与何其芳跟随120师挺进神往已久的抗日最前线——晋察冀抗日根据地 ， 创作了长篇报告文学《随军散记——我所见之一个民族战士的素描》 。 1939年底 ， 在重庆 ， 又陆续创作了《老乡们》等12篇反映冀中军民抗战的报告文学 。
“冀中一日”报告文学创作活动 ， 在文学史上具有里程碑式的意义 ， 是一次群众真正成为文艺创作主体和接受主体的伟大实践 ， 以文学的样式 ， 生动、鲜活地反映了1941年5月27日发生在冀中根据地的人与事 。 这次活动收到稿件5万余篇 ， 经编委会40位编辑4个月的辛勤工作 ， 初选3500篇 ， 再经王林、孙犁、李英儒精选233篇 ， 共计30余万字 ， 于1946年6月以麦秸纸油印出版 。 时任冀中军区政委、冀中区党委书记的程子华在《冀中一日》初版题词中赞誉道：“《冀中一日》是冀中党政军民各方面组织的首次集体创作 ， 是大众化文学运动的伟大实践 ， 是我们向新民主主义文化战线上进军的一面胜利的战旗 。 ”
抗战初期 ， 小说形式以墙头小说和小故事居多 ， 内容较为单薄 ， 手法较为粗简 ， 相较于街头诗、街头剧、报告文学 ， 发展较为缓慢 ， “地位全被新闻特写所代替”（郭沫若语） 。 究其原因 ， 一是缺少成熟的小说创作队伍 ， 二是残酷紧张的战况和繁重的政治宣传任务挤压了作者的创作时间 ， 三是小说篇幅易长 ， 不宜在报刊发表 ， 四是发表作品的阵地较少 ， 在晋察冀边区创办的50多种报刊中 ， 发表小说的仅有《抗敌报》（1940年11月8日改名为《晋察冀日报》）和《红星》（1938年6月改名为《火线》） 。
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