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天空中的棉花糖|受“风光摄影”毒害太深，萧沉：中国摄影界( 二 )


最近在国内摄影界 ， “风光”好象热起来了 ， 又开研讨会又频繁组织摄影家四处去拍 ， 且边拍边交流研讨 ， 很是热烈 。 我是个写诗的 ， 一直比较关注摄影 ， 所以想就“风光摄影”这个话题谈些感想 。
我注意到中国摄影家在这个问题上似乎与国外摄影家存有不同的理解方式 ， 因为我在翻阅《美国ICP摄影百科全书》时 ， 发现里面只有“风景”的词条 ， 并没有“风光” 。
这本百科全书是中国摄影出版社1992年组织一大批既精通外语又从事摄影的专业人士翻译的 ， 而“风景”这个词条的翻译者叫毛众役 ， 我不知道他 ， 但这不重要 ， 重要的是我想从这个词条里搞清“风光”与“风景”究竟有无区别 。
再看“风景”这个词条 ， 第一句话就是——“虽然风景一词从字面上看指的是自然的非人为的景致/然而这类照片很可能包括人-建筑物 ， 以及其他可以增添情趣的因素”云云 。 这样一讲 ， 似乎清楚了 ， 美国人所理解的风景 ， 既包含纯自然 ， 也把带有人物-建筑物以及其他因素的东西放进来了 。 也就是说 ， 美国人心中没有单纯的“自然风光” ， 只有囊括了人与建筑与其他任何可以增添情趣因素的“风景” 。
二是风景在时空上同时也包含着时代、社会、生活、文化等消息 ， 甚至可以体现拍摄者的是非观与道德观；而风光则更多局限于拍摄者对自然风物的审美意趣及借物抒情 ， 很少能携带时代、社会、生活、文化等消息（换言之/风光摄影一旦不承担时代社会与生活文化等消息/其意义也就很容易滑向很单调的感官审美） 。
三是风景更趋于摄影性 ， 而风光则更趋于绘画性；而立场不同 ， 二者在内涵与外延的丰富性上也存有很大差异 。
我之所以举此三例 ， 主要是想说——风景在布拉塞的巴黎夜景那里 ， 既包含了拍摄夜景的摄影技艺 ， 也包含了那座城市的人文消息 ， 甚至也包含了布拉塞的审美与情感、他漂泊异乡的心绪；风景在哈特曼的奥斯维辛集中营那里 ， 则又包含了沉重的历史、人性的审判、触目惊心的杀戮证据、寂静乃至荒凉的内心；而风景在寇德卡的黑三角矿区那里 ， 则又是沉默所积蓄的力量 ， 是冷风景所反射出的情感热度 ， 是低低怒吼的诗……
说实话 ， 看罢上述几个洋鬼子的风景 ， 你让我回头再看当代中国所谓“十大风光摄影家”的黄山、黄河、珠峰、昆仑、八达岭、九寨沟、周庄、坝上等风光片时 ， 能有感觉么？因为拍摄者就没什么感觉 ， 只是在那里傻美——如果傻美也算是一种感觉的话！


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