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绵长|电影里的东方日常，克制而绵长

绵长|电影里的东方日常，克制而绵长
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每每谈及电影的意义时，浮现在脑海的理由大都很简单：它提供给我们逃离现实的幻想。
另一方面，娱乐之外，电影的能力也在于在幻想中观照现实，用视听语言帮助观众思考、沉淀，再把他们推回不那么美好的现实世界。
如何观察、接近、并理解我们身边的世界，是每一部电影的使命，而「家庭」，往往是第一入口。
作为社会中最基础的单元，「家庭」包裹着最单纯也最复杂的关系。在大时代的变幻下，由血缘连接的一个团体，激发出的羁绊既微小也普世。
回看近几年的东亚电影，「家庭日常」，成为了一道重要的母题，尤其是对初出茅庐的青年导演们而言。
以家族为叙事主体的优秀电影，总会依靠一些镜片，折射出家庭单元之外更大的世界。比如城市景观，生老病死，社会矛盾，乃至时代变迁。
是枝裕和的《海街日记》、王子逸的《别告诉她》以及顾晓刚的《春江水暖》，都纷纷从家庭出发，观察社会的碰撞与磨合。
身处互联网时代的我们越走越快，也越来越不了解自己身边的世界，可恰恰是那些散落在身边的微不足道的关系，涂抹了我们人生的底色。
家庭电影就是触摸人生根本的艺术介质。通过家庭电影，创作者和观者可以重建对「附近」的理解，而组成「附近」的，便是人心与故乡。
01.
「小铃可以留在这里，永远。」
——《海街日记》
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谈及东方家庭片，是枝裕和大概是近十年来最耳熟能详的一个名字。尤其在《小偷家族》摘下金棕榈桂冠后，是枝裕和温婉的视听风格已经被大众与「日式」划上了等号。
在《步履不停》、《如父如子》等众多优秀作品中，《海街日记》可以说是知名度仅次于《小偷家族》的一部。
《海街日记》的故事很简单，它讲述了住在镰仓的三姐妹，在得知年少时与情人离家已久的父亲过世后，把同父异母的妹妹接回来一起生活的故事。
整部影片几乎没有什么名场面，也没有起伏的情绪，是枝裕和只是用四姐妹细碎的相处，将一个家庭中的女性之间润物细无声的关系展露出来。她们一起泡制梅子酒，在自家后院开花火大会，三个姐姐还会给熟睡的妹妹涂指甲油。
临近片尾，大姐香田幸带着妹妹浅野铃散步到小山上。幸说，这里是她从前常跟爸爸来的地方，她接着朝山外喊到：“爸爸是笨蛋——！”妹妹铃思索片刻，也接着喊到：“妈妈是笨蛋——！”
听完妹妹呼喊的幸紧紧地把她抱在怀里。那一刻，她们是被原生家庭伤害过的两个女儿，依偎在一起。
失去了父亲的她们，在对方身上重新认识父亲。
影片最后，参加完又一个葬礼的四姐妹在海边边讨论着父亲，边嬉笑着渐行渐远，配乐在海浪声中悄然响起，镰仓天空的淡蓝色仿佛永远停在了电影的最后一帧。
是枝裕和将四姐妹的家庭日常，编织在镰仓的四季景物之中，平淡如水的视听语言冲洗着观众心灵的杂念。
不过，《海街日记》终究是一部「景观」大于「挣扎」的家庭片。它最大限度地简化了姐妹们与父亲的关系，通过镰仓的美景，编写了一种理想又唯美的亲情叙事。
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日本从来不缺撼动人心的家庭片。在是枝裕和之前，就有小津安二郎。
尽管小津活在黑白片时代，但他的家庭片却拍出了穿越时空的价值。比如在代表作《东京物语》中，老夫妇为了探望子女而前往的东京，就不仅仅是作为「城市景观」而存在。
老父亲在结束探访之旅时说：「我们看过东京了，我们看过热海了，我们回家吧」。这里指向了东京的中心性，而中心性暗喻着两代人终将走向一段单向度的关系。
相比起《海街日记》的镰仓，《东京物语》的东京显然被赋予了更厚重的意义。它跳出了城市的空间象征性，成为了推动剧情发展和填充人物饱满度的「文本角色」。
在众多社会议题中，亲人关系大概是最不容易过时，且最有普世性的。一般的家庭片呈现「琐碎但真实的日常」，而好的家庭片，能用视听手段调动无足轻重的「日常」，去映照所处时代的痛点。
小津安二郎的家庭电影的伟大之处，恰恰在于展现了平淡的东方日常叙事所具有的跨时代张力。这也是所有家庭片应该看齐的目标。
02.
「我能照顾好自己，奶奶。」
——《别告诉她》
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除了城市景观，疾病是家庭片中另一个常见的戏剧元素。
去年，由华裔导演王子逸执导的《别告诉她》获得了数个欧美电影节的独立电影奖项，在影评人和影迷中都有着不俗的口碑。
作为一部处女作，王子逸也从自身的经历出发，聚焦移民家庭的身份认同。《别告诉她》讲述了从小移民去纽约的比莉，在得知身在老家长春的奶奶罹患了绝症后，回国探望奶奶的故事。
站立在浪漫喜剧《摘星奇缘》的肩上，《别告诉她》是进入千禧年后第一部走入西方主流视野的东方家庭影片。它的故事格局虽小，却在很大程度上避免了西方根深蒂固的「东方主义」，展现了一个较为客观的中国移民家庭身份困境。


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