绵长|电影里的东方日常，克制而绵长( 三 )
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今年，顾晓刚受FIRST影展之邀又拍摄了一支短片，叫《夏风沉醉的晚上》。作为《春江水暖》的一段延伸，短片聚焦在老大夫妇与女儿顾喜的关系上。
借助毫不犹豫地选择爱情的顾喜，《夏风沉醉的晚上》传达了一种更为坚定的「希望感」，尽管现实并不怎么如意。
影片中的现实是，顾喜和江一在一起的代价是要和家里断绝关系，而现实中的「现实」是，原本预计登陆院线的《春江水暖》因为种种原因只能改为线上发布。即便如此，顾晓刚在这支短片以及多个采访中依然呈现出一种乐观的心态。
「学习电影那会儿会好想去新浪潮或者塔可夫斯基导演身边，但是现在自己已经成为了一名电影工作者，还是想看看现在的电影有没有新的可能。」顾晓刚在采访中说到。
《夏风沉醉的晚上》的结尾处，那条放着《春江水暖》的电影之舟，在夜幕降临的富春江上缓缓前行，就像结尾字幕写的一样，带着希望，带着可能。
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尾声.
纵观今天的电影工业，北美有好莱坞帝国，韩国脚踩青云，日本也不缺创作者，那么磕磕碰碰的中国电影该如何找到一席之地？
考虑到中国特殊的影视环境，家庭电影，或许就是那条值得探寻的道路。
当宏大叙事不被允许时，无数个微小叙事叠加在一起，就是大时代。从最个人的视角出发，从无数个故乡出发，这些视线和角落终将汇成一块名为「中国电影」的版图，勾勒出这一代人见证着什么，经历了什么。
还记得在杨德昌的《一一》里，洋洋喜欢用照相机拍家人的后脑勺。
他矮小，捧着一个甚至比脸蛋还大的照相机，他也没有什么摄影技巧，却捕捉住了大家都不曾在意的B面。
请捕捉中国的后脑勺吧。
撰文：林蓝
监制：猫爷
配图：《海街日记》《东京物语》
《别告诉她》《春江水暖》
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