胖次资讯|后摇无关夏天
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THAT'S OK.
文｜思涵
编辑｜木子
排版｜思涵
设计｜阿蒙
秋意渐浓 ， 蝉鸣渐去 ， 但《乐队的夏天》还在继续 。
《乐夏2》开播至今 ， 随着竞演赛、改编赛的进行 ， 不同乐队的风格在节目中被逐一呈现 ， 我们能够较为明显地感知到 ， 相比去年 ， 这一季的参演乐队风格更加多元 ， 也更加先锋 。
有主打原生西北民谣的野孩子、唱广东方言摇滚的五条人、车库复兴、老学校朋克风格的Joyside ， 也有专注实验、氛围音乐的Mandrain、电子核乐队超级斩、带有世界音乐和流行元素的HAYA乐团......
摇滚、朋克、电子、实验、金属、核、民谣一一被囊括其中 ， 显然 ， 今年的《乐夏》终于成功为自己正名 ， 不再是乐迷口中所调侃的“摇滚乐的夏天” 。
然而 ， 这一切对于这一群人——后摇乐迷来说 ， 究竟是谁的夏天似乎都与他们无关 。 毕竟“没有主唱”的后摇乐队还尚未被纳入可参赛的乐队风格中 。
而说到后摇 。
其起源在于 ， 上世纪90年代 ， 一群反对传统摇滚乐中重复旋律的乐队 ， 本着打破、颠覆、解构传统摇滚乐传统架构、注重纯粹声响和音色 ， 而非沉迷于旋律和歌曲结构的内核与目的 ， 创造了这种新的音乐风格 ， 并在后来被命名为“Post-Rock”即“后摇” 。
通常来讲 ， 大多数后摇作品都较偏向于纯乐器演奏 ， 基本没有歌词 。 即使有人声的出现 ， 也仅仅作为丰富声音层次 ， 渲染情绪的附属声部 。
这一曾在上世纪90年代占据统治地位的音乐类型 ， 在中国依旧小众 。 而“小众+无歌词” ， 也就构成了综艺节目并不考虑后摇乐队的最大原因 。
毕竟 ， 相比脍炙人口的歌词和旋律 ， 单纯的器乐音乐 ， 没有歌词的文字性提示 ， 加之综艺节目的娱乐性以及节目面向的大众审美需求 ， 都让十分主观的后摇音乐难以进入评判系统 。
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不过 ， 随着听众口味细分化的时代到来 ， 作为小众音乐的后摇也逐渐在中国独立音乐中也有了一席之地 。
尤其近几年音乐流媒体和现场演出的发展下 ， 各类型音乐人有了推广作品的渠道 ， 人们有了更大自主选择音乐作品的空间 ， 个性鲜明的后摇也就渐渐找到了自己的听众 。
作为一种感性的表达 ， 的确很难用文字来简单、直观地定义究竟什么是后摇 。 但在每一首后摇作品里 ， 乐队们想要创造什么 ， 听众们想要听到什么 ， 是值得我们探讨的话题 。
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纯粹器乐塑造牢固声音空间
后摇没有很明确的文字性提示 ， 需要听众自己去从乐手们塑造的音乐氛围和情绪中寻找自己的故事 。
在其他摇滚音乐风格中 ， 歌词作为一种语言艺术 ， 能够让人们在音乐中更清晰的寻找到作者想要表达的内容 ， 而后摇则是开放的 ， 它注重氛围感和情绪的铺垫 ， 同时 ， 乐曲中不断反复出现的旋律 ， 看似单调 ， 却能让听众脑海中不断闪过旋律片段 ， 从而帮助听众们顺利的进入自己的思维环境中 。 而他们也更愿意在这样一种自由的声音空间里实现更多维度的思考 。
这是仙童乐队发行的第一张专辑《泳客》中收录的歌曲 。
专辑的封面来自于超现实主义画家玛格丽特的作品《错误的镜子》 ， 作于1928年 ， 他描绘了一个人的眼睛 ， 及投射在这只眼睛视网膜上的蓝天白云 。 在玛格丽特看来 ， 人的眼睛是一面错误的镜子 ， 因为它是自然的幻影 ， 不是自然本身 ， 它仅是一幅画 ， 只有眼睛的主人实际所感的自然 ， 才是可信的真实 。
后摇是真实的幻想 ， 它会为你营造完全属于你自己的精神世界 ， 只要不摘下耳机 ， 你就可以一直在这里不断向内探索 ， 你可以对自己诚实 ， 可以不用拂掉敏感的灵魂 ， 可以倾诉自己的所感所想 ， 一切与自己的对话在这里都可行 ， 这个世界的围墙是坚固而可靠的 。
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