金字招牌|相声界会这段的绝超不过十位！魏文亮用67年把它演绎成金字招牌！( 二 )
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关于《闹公堂》的拆洗，魏文亮可以说不放过任何一个微小的细节。再举个例子，当年和孟祥光合作时说到走街串巷卖药糖用的是“玻璃盒子里面点个小嘎斯灯（也就是煤油灯）”。几年后孟祥光因病暂时告别舞台，当他和马志存使这段时就改成了“小电灯”。这在外行人看来本是无关痛痒的改动。但魏先生有自己的考虑，早先经济困难一般小商贩晚上出摊用不起电灯，只能点个小煤油灯。而80年代跟马志存合作时，经济条件已经有了明显改善，小商贩夜间也开始用电灯照明了。假如还守旧说用“小嘎斯灯”，无疑会与当时社会现状产生脱节，不少观众听着也会有陌生感。
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1995年，老搭档孟祥光不幸英年早逝，魏文亮只得另寻新伙伴。于是，找来了张永久为他捧哏。因为《闹公堂》早已成了魏先生的把杆活，真要有一段时间不演，观众都不答应，因此他们二位也经常上演这段。然而时过境迁，此时王凤山和乔清秀都已作古。再用他们的名字抓哏，不仅新观众对他们不熟悉，还可能遭到两位各自家属的反对。
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另外，像卖药糖的王宝三年轻观众也几乎没人认识。为了给《闹公堂》“保鲜”，魏文亮果断删改了之前独有的仿学王宝三吆喝，同时把段子里被告“唱数来宝的王凤山”改回了原先册子里的“张三”。把原告“唱河南坠子的乔清秀”换成了“乔恒瑾”。事实上在曲艺界并没有个叫“乔恒瑾”的艺人。不过当时魏先生所在的天津市曲艺团里有位拉四胡的弦师名叫矫恒瑾。由于观众们对这块活早已烂熟于心，“原告乔清秀”更是耳熟能详。于是乎，魏文亮“偷梁换柱”把矫恒瑾改成了乔恒瑾。这一改不要紧，矫恒瑾的名字在曲艺爱好者当中一下子广为人知。
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几十年来，魏先生对《闹公堂》一遍拆洗一遍新，然而每一次的改良创新都没背离死纲死口的前提。纲口准、尺寸准，才能最大限度保证段子的完整性和严谨性。《闹公堂》属于是有故事主线的柳活，“九艺”是这块活的瓤子。虽说每个演员能根据自身条件选择擅长的曲种，但不管学哪种曲艺门类，最终都要归到一个“像”字上来。比如唱莲花落，相声演员学的是天桥老艺人关德俊。那最起码的要求是形似，嗓音唱腔得让观众听出来有关德俊的味道。倘若经师不到学艺不精，不光对不起观众，就连被模仿的本主儿都有意见“我唱的是你那样吗？学我都不像我，你还学个什么劲儿！”
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再比如学唱跑旱船的这一番，在唱腔逼真的基础上又提出了更高要求，演员需要边唱边配合身段、表情来模仿早年间庙会上跑旱船的演出场景，故而肢体表演必须跟上快节奏的唱词，唱到哪句，动作全要跟到点上。魏先生使的这番淋漓尽致诠释了什么叫声相结合，表情、动作、唱词三者之间有机融合并形成高度统一。即便观众没见过跑旱船是什么样，单从演员的学唱模仿也能在脑海里营造出活灵活现的画面感。
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魏先生使《闹公堂》从垫话儿就与众不同，一般来说都是从旧社会买官卖官直接入活，魏先生则巧妙借用了《戏迷游街》的部分内容。经改编整理后，不仅垫话儿更为丰富，也给正活起到了更好地铺垫。具体作用有两点：其一，通过学场面锣鼓经抖出来“牙刷杵腮帮子”的小包袱，强化了节目效果；其二，清楚交代了戏迷到底迷到什么程度，接下来走马上任时找江湖艺人凑数也就显得更合情合理了。
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这六十七年来，魏文亮先生的《闹公堂》始终将人物角色固定为：京剧戏迷、唱流行歌曲的、拉洋片的、唱莲花落的、唱跑旱船的、唱河南坠子的、唱数来宝的、唱山东快书的、卖药糖的以及叫街擂砖的。十个人物对应着十种风格迥异的表现形式，男女声、真假嗓兼而有之，考验的不光是柳活的学唱功底，更是对演员气力和体力的考验。每种学唱只有先让观众听着像，对应塑造的人物才能立得住。每个人物立起来了，故事情节才能随表演而推进。情节铺垫的细致，人物塑造的可信，后面的包袱才能响。整块活从魏先生的处理手法来看，可谓严丝合缝、环环相扣。其艺术特点可概括成十六个字，即：学唱传神、人物鲜明、真实可信、包袱讲理。
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一段传统相声《闹公堂》见证了魏文亮先生从崭露锋芒到如今炉火纯青的艺术淬炼。能让几代相声观众百听不厌的秘诀其实就是——艺不厌精，与时俱进。所谓“听不腻的曲艺”，不只是相声本身的魅力，更重要的是什么人以什么样的态度作艺做人。每段经典的传统相声都不可能让某个演员据为己有，它属于整个相声行业，是历代相声先贤给后辈置下的产业。作为相声界的老先生，魏文亮也深谙替老祖宗传道的责任重大。
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