金字招牌|相声界会这段的绝超不过十位！魏文亮用67年把它演绎成金字招牌！
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【 金字招牌|相声界会这段的绝超不过十位！魏文亮用67年把它演绎成金字招牌！】在北京有家百年老店名叫月盛斋，素以酱制牛、羊二肉闻名遐迩。传承至今两百余年，金字招牌依旧屹立不倒。说到底，月盛斋基业长青的秘诀就藏在这锅醇厚沁人的老汤里。仔细品味，能被演绎成经典的传统相声又何尝不像是一锅老汤呢？若要老汤不腐必然要日夜不停地在炉火上翻滚沸腾；若要“把杆活”久演不衰也必然要有经年累月的舞台历练。保证老汤醇香如初，就得适时适度地加入新调料；保证传统活历久弥新，也得与时俱进的加入新元素。汤还是那锅汤，相声还是那段相声，经不同人之手处理后，滋味却千差万别。
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在中国传统相声里，“老汤式”的段子并不少见，像《学电台》、《杂学唱》都是包罗万象且常演常新的段子。这类传统活就像是一口大锅，不管演员擅长的是学唱京剧、地方戏，还是鼓曲、小调都能往里面装。作品本身兼具包容性和可塑性，也给了每个演员足够的创新空间。在这其中，还有一锅炮制难度极大的“老汤”，对“大师傅”的技艺也提出了更高的要求。这锅难熬的“老汤”就是传统活《闹公堂》。
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《闹公堂》又名《九艺同堂》，之所以说它的表演难度大，是因为演员不仅要在表演过程中惟妙惟肖地学唱京剧以及多种民间曲艺形式，在此基础上还有人物角色的跳入跳出、故事情节的发展推进。使响这块活，要求演员卖柳得能要下尖来，同时还得逢包袱必响。表演难度之大，让历代相声艺人大多望而却步。回顾百余年的相声发展史，能拿得动、使得响《闹公堂》的老先生仅有：张杰尧、常宝堃、王世臣、侯宝林、武魁海、常宝霆等寥寥数位。遗憾的是老先生都已作古，而他们的徒子徒孙当中也鲜有能将这块传统活完整继承下来的。现如今，健在的文字辈老先生还有一位，或许也是唯一能娴熟驾驭《闹公堂》的，当属津派相声代表人物之一的魏文亮先生。
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魏文亮12岁正式拜在相声老艺人武魁海门下，成为武先生开山门的首徒。后来师父又相继收了魏文华、张文霞、席相远、 陈文光、刘曼影等多位弟子。而这段《闹公堂》最早也是武魁海在南方卖艺走穴时偶然所得，并带回了天津。在众多师兄弟当中，师父唯独把这块活只传给了大徒弟魏文亮。“开小灶”的原因有两点：其一，魏文亮嗓音条件极佳，有能驾驭各类柳活的基础。其二，当初武魁海为了爱徒甘愿自毁誓言，也是看中了魏文亮天资聪慧，在台上有股过人的机灵劲儿。师父口传心授一字一句地教，徒弟孜孜以求一板一眼地学，才得以让这段传统相声中的瑰宝传承至今。
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《闹公堂》伴随了魏文亮先生六十七年的舞台生涯，期间曾先后与多位捧哏搭档合作过这段，历经数次改编整理，才打磨出如今的模样。面对不同的时代背景、不同的捧哏搭档，他总能给自己的这锅“老汤”投入新鲜佐料。自从1956年进入南开区曲艺团，便开启了与冯宝华长达十年的搭档经历。在团里的一次演出上，爷俩使的这块活，冯宝华先生保托范准量的严丝合缝，魏文亮潇洒大气使的挥洒自如。只看得稳坐台下的王世臣先生一拍大腿指着台上说道：“这小子太像我年轻时候了，使的真好！我非得收他当干儿子不可。”话音刚落，旁边坐着的高凤山赶忙拦了一句：“您这话说晚了，他已经是我干儿子啦！”老观众都知道，王世臣先生的台风也是以帅著称，《闹公堂》同样是他的把杆活。当年不过二十几岁的他就能让师叔辈的王世臣看完情不自禁地说出这番话，可见魏文亮在学唱方面的确天资卓越。
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在与冯宝华合作时，魏文亮就开始尝试对这块传统活“改刀”创新。比如，把段子里“掌印夫人”由原来的曲艺艺人换成“金喉歌王”周旋，并声情并茂地学唱了曾经风靡一时的《四季歌》。另外“喊堂的”这一番里，还巧妙地加进了仿学王宝三卖药糖的叫卖吆喝。因为演出面对的大多是天津当乡本土的观众，故而当说到“南市里头淮海影院旁边王宝三卖药糖”时，顿时引发台下观众强烈共鸣，紧跟着笑声和掌声接踵而至。
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上世纪七十年代，魏文亮与孟祥光结成捧逗搭档，随后两人凭借《要条件》《二重唱》等充满时代气息的新作品一时间享誉全国。其实他们二位当年也合作过《闹公堂》，但与之前不同的是，他又将唱数来宝的张三换成了快板名家王凤山先生。团里有演出安排时，这爷俩经常是前后场，每当说到“被告是唱数来宝的王凤山”时，台下必是一阵哄堂大笑。不是包袱的地方反倒有了包袱，这一改既强化了火爆的演出效果，拿同行抓哏的使法无形中也给王凤山先生在观众中扬了蔓。
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