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张爱玲|谁能拍张爱玲？( 三 )


张爱玲|谁能拍张爱玲？
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90年代港台掀起过一阵风 ， 关锦鹏的《红玫瑰白玫瑰》、许鞍华的《半生缘》、侯孝贤的《海上花》三足鼎立 。 进入新世纪 ， 尤其是近十年 ， IP概念大热 ， 张氏作品的改编反而转冷 。 估计也是被前辈们吃力不讨好的结局给劝退了 。
首先 ， 张爱玲以中短篇见长 ， 篇幅多在万字左右 。 如果电影改动 ， 适当增补尚且不失原著轮廓 。 但对于几十集的电视剧 ， 必然需要大量“注水” 。 陈数版《倾城之恋》改编后的剧本达45万字 ， 和原著不足两万字相比过于臃肿 。
《倾城之恋》一共36集 ， 直到16集流苏才离开唐家 ， 20集其前夫唐一元才去世 。 小说中 ， 流苏出场就已是离异妇人 ， 刚刚获知前夫死讯 。 剧中却只能从其云英未嫁开始说起 ， 添加了大量原创人物和情节 。 打着张爱玲的旗号另起炉灶 ， 难怪群众直呼上当 。
张爱玲|谁能拍张爱玲？
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其次 ， 改编作品往往把人物性格肆意倒置 ， 特别是擅自替张爱玲“原谅”恶人 ， 或者抹平了一些人物的复杂性 。 电影《半生缘》里 ， 卑劣的祝鸿才陡然变成了一个好人 ， 对曼桢呵护备至 ， 让对方觉得“永远恨一个人是困难的” 。
小说《红玫瑰与白玫瑰》中的烟鹂 ， 是如同“病院里的白屏风”一般空洞无力的女人 ， 从来没有挑战丈夫的勇气；而在电影《红玫瑰与白玫瑰》中 ， 烟鹂被赋予了反抗性 ， 显得漠然和倔强 。
最后 ， 恐怕也是最容易忽略的症结 。 那就是 ， 现有的视听手段和表现手法 ， 与张爱玲神出鬼没的笔触仍有一定技术差距 。 《第一炉香》里描写葛薇龙姑妈家的摆设：
“一抬眼望见钢琴上面 ， 宝蓝瓷盘里一颗仙人掌 ， 正是含苞欲放 ， 那苍绿的叶子 ， 四下里探着头 ， 像一窠青蛇 ， 那枝头的一捻红 ， 像吐出的蛇信子 。 ”这一段可不是你调调色 ， 就能展示的姑妈家的杀气腾腾 。
暗示葛薇龙命运的描写也很玄妙 。 虽然“月亮才上来” ， 但却“像玉色缎子上刺绣时弹落了一点香灰 ， 烧糊了一片” ， 她的灵魂已经被腐蚀了 。 张爱玲就是这样运用色彩词语 ， 揭示自我冲突的脆弱和无力 。
这些描写可以躲过吗？似乎躲过就不能够称为“炉灰”了 。 张爱玲曾在《自己的文章》里讲：“我喜欢悲壮 ， 更喜欢苍凉 。 苍凉之所以有更深的回味 ， 就因为她像葱绿配桃红 ， 是一种参差的对照 。 ”
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她的作品大多饱蘸苍凉 ， 又极富多变绚烂的色彩 。 看起来像民国传奇 ， 实际上走的一直是反传奇的路子 。 这种路子 ， 和影视改编的通俗审美恰恰背道而驰 。
很多改编作品 ， 因此反转了虱子和华袍的意蕴 。 华袍是打肿脸充富贵的虚胖 ， 虱子也只剩下虚张声势的张狂 。
【张爱玲|谁能拍张爱玲？】


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