青年|烧脑设定or鸡肋间谍，《信条》竟把他拉下神坛？
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信条导演:克里斯托弗·诺兰编剧:克里斯托弗·诺兰主演:约翰·大卫·华盛顿/罗伯特·帕丁森/伊丽莎白·德比茨基/迪宝·卡帕蒂娅/迈克尔·凯恩/肯尼思·布拉纳/亚伦·泰勒-约翰逊/克蕾曼丝·波西
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- 将抽象概念具像化
- 从物理学走来的硬核科幻
- 精巧的情感设计
首播时间2020-9-4
电影史需要被改写 ， 从技术上 。
去年 ， 李安3D、4K、120帧的《双子杀手》 ， 再次将电影语言与立体技术进行融合 。
可惜 ， 观众盯着鸡肋的故事情节不放 ， 又骂镜头晃得恶心 。
今年 ， 无论是电影技术 ， 还是对科幻的重新定义 ， 诺兰的《信条》做到了 。
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“我是克里斯托弗·诺兰 ， 一个典型的英国人 ， 像我的前辈希区柯克那样 ， 不仅是一个导演 ， 也是一个拥有奇想能力的人 。 ”
这是诺兰对自己的评价 。
可在条姐看来 ， 他与悬疑大师的共同点 ， 除了天马行空的想象外 ， 还有一处——
偏执
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看过希区柯克剧本的朋友深有同感 。
不光是内外景描述 ， 从景别、打光到运镜、分镜脚本 ， 哪怕是演员的一颦一笑 ， 希胖都给了强迫性的意见 。
编剧最最忌讳的事 ， 他做了个遍 。
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虽说诺兰的剧本在细节点上也很严苛 ， 但他的偏执更多体现在影像的写实性 。
能实景捕捉的对象 ， 绝对不用CG特效制作 。
《星际穿越》里的玉米地 ， 是诺兰让主创种的 。
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结尾的五维空间 ， 也都是实景搭建起来的 。
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至于《黑暗骑士》里小丑引爆的大楼 ， 也是真炸 ， 且只有一次机会 。
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能片场进行实录对白 ， 绝不用后期配音 。
对于IMAX、胶片的痴迷 ， 诺兰一发而不可收 。
不能使用IMAX胶片机拍摄的镜头 ， 全换成非IMAX胶片机 。
所以 ， 诺兰的一部电影里会出现两种画幅 。
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此次《信条》 ， 诺兰依旧贯彻“真实至上”的原则 。
首先是胶片拍摄 。
时长150分钟 ， 胶片长达48万米 。
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为了场面逼真 ， 诺兰真的用一架大型波音飞机撞大楼 。
为此 ， 《信条》的预算成本高达2.2亿美元 ， 约合人民币超15亿元 。
这才有了影院里的震撼效果 。
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相比于爆炸带来的生理刺激 ， 最令条姐兴奋的是同一画面中逆向正向同时运动的视觉刺激 。
这就涉及《信条》中的第二种真实——
将抽象的概念具像化 。
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“我想要呈现出时间的机制 ， 能够真正使某些东西具象化 ， 而不是采取隐喻或者结构性的呈现方式 。 ”
一般时间逆转 ， 21世纪的主人公回到过去 ， 不过是周围人的服装打扮不同而已 。
诺兰需要一个肉眼可以识别的影像隔阂 ， 用逆向行为来阻碍人物的正常运动 。
比如追车这场戏 ， 对面一辆车的运动轨迹显然与周围的不同 。
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所以在《信条》中 ， 我们看到了逆着运动以及反着说话的人 。
包括逆向行驶的货轮和逆向飞行的海鸥 。
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而在同一画面中出现两种运行轨迹 ， 的确是诺兰在想象以及技术上的一大突破 。
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