青年|烧脑设定or鸡肋间谍，《信条》竟把他拉下神坛？( 二 )
本片用到的拍摄技术 ， 叫动作控制系统 。
先正常拍一遍 ， 然后倒放一遍 。
之后 ， 按倒放的时间码 ， 再使用机器拍一遍正常的画面 。
最后 ， 利用时间码将顺时间与逆时间的两组影像结合起来 。
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讲了这么多外围技术 ， 那《信条》讲的到底是个什么样的故事？
故事设定又跟诺兰之前的作品有什么风格化的联系？
条姐慎重提醒：
以下内容有剧透 ， 没看过《信条》或对剧透过敏的小伙伴 ， 可以直接到文末点个赞 ， 一刷后再来补档 。
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《信条》的故事线不难理解 。
诺兰说这次是按《007》间谍商业片模式拍的 ， 那条姐就按詹姆斯·邦德的套路简单过一遍剧情：
引子：男主是一名间谍 ， 在执行任务时发现逆向弹头 。
开端：男主跟队友联系 ， 准备找出弹头背后的真相 。
发展：弹头是未来事物 ， 反派想逆转时空毁灭世界 ， 队友是未来的男主派回现在帮助自己完成任务的 。
高潮：男主逆转时空 ， 争分夺秒阻止反派的阴谋 。
结局：男主战胜反派 。
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除了跟美女的船戏之外 ， 什么贴心好基友、三句话爱上大嫂、反派死于话多等设定 ， 《信条》里一个不少 。
因此 ， 一些网友认为：
抛开成堆烧脑的物理学概念和故作聪明的绕人线索 ， 《信条》就是一部爆米花滥俗邦德片 。
显然 ， 这只是省事的说法 。
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诺兰的电影 ， 一直都是大型物理知识影像化现场 。
惯常用一些硬核的理科生逻辑 ， 作为故事的理念基础 。
《致命魔术》中的电流克隆 ， 《星际穿越》里的黑洞理论 ， 便是如此 。
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片中人物逆转时空的理论基础 ， 是“逆熵” 。
按照热力学第二定律所描述 ， 人类社会的发展 ， 实际上是熵增现象 ， 熵值越大 ， 现实世界越无序 。
相反 ， 逆熵指的是把世界从一个纷乱的过程中拯救出来 ， 使其秩序化 。
而在现实世界 ， 熵值只会增加 ， 不会减小 。 这也让逆熵成了一个空想 。
影片中 ， 诺兰用逆熵来嵌套时间观念：
熵值增加 ， 时间流向正常；熵值减少 ， 时间倒流 。
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熵增指向的是秩序混乱 ， 暗指人类文明实则从有序向无序发展 。
所以 ， 逆熵建立在熵增的悲观主义论调上 。
这跟一些文青倡导的一样：只有文艺复兴 ， 只有回溯过去 ， 人类才能自救 。
开场的暗号：“这是一个混沌的世界 ， 黄昏时分无敌人 。 ”
这句话间接映射了熵增带来的混乱 。
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至于现实中 ， 逆熵是不是一定会带来时间上的逆转 ， 不确定 。
只是诺兰在此处把这种逆看作是时间上的逆转 。
肯尼斯·布拉纳饰演的反派安德烈 ， 通过钚元素制造了一个机器 ， 从而帮助完成这种逆熵行为 。
而他之所以逆转时空 ， 是因为看到了熵增的混沌 ， 希望回到初始状态 。
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影片中的逆 ， 体现在肉眼可见的逆向行为上 。
这便引出第二个关键词——钳行运动 。
钳行运动一开始使用在上班族身上 。
比如你在上海上班 ， 家却住在昆山；或者你在北京朝阳区工作 ， 但房子买在廊坊 。
工作地点与生活地点不在同一区块 ， 这是钳行运动的空间经济学意义 。
但在《信条》中 ， 诺兰将其放进时间范畴 。
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首先 ， 逆时间里的人物行为是逆向的 。
其次 ， 另一个时空中也会出现另一个自己 ， 但与常规的行为模式相反 。
比如你做的动作是打出子弹 ， 那么对方则是接收子弹 。
这里 ， 条姐在一刷时有个细节没想通：
在高速公路上 ， 男主有意将盒子丢进后空翻的汽车里 ， 也就是说他看见了车子里的自己 。
那为何当男主回到过去时 ， 坐在后空翻的车子中 ， 却对接盒子这一行为感到吃惊？
知道的小伙伴可以在文末留言讨论一下哈 。
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正是这一正常世界与逆向世界的碰撞 ， 形成《信条》独特的美学——
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