青年|烧脑设定or鸡肋间谍，《信条》竟把他拉下神坛？( 三 )
对称
首先是英文片名——TENET
一个对称单词 ， 最早出现在庞贝遗迹上 ， 也就是片中反派儿子游玩的地方 。
而之所以选择庞贝这一被火山吞噬的城市 ， 实际上也暗示“熵增”所带来的混乱以及毁灭 。
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正是遗迹上的几组字母 ， 构成了片中的主要名词：
Sator——反派名（安德烈·萨塔尔）
Arepo——伪造戈雅画作的画家名
Tenet——男主创立组织名“信条”
Opera——引发爆炸的剧院
Rotas——安保公司名
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然后 ， 故事的结构也是诺兰惯用的重复叙事 。
《敦刻尔克》就是三组人在重复同一时间发生的营救 。
而在《信条》中 ， 男主在正常时空与逆向时空里的重复 ， 形成一个封闭的回环 。
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还有一些行动上的对称 。
比如最后的抢夺战 ， 是由红蓝两队分别进行的 。
红队正常行动 ， 蓝队则是以倒退的动作来战斗 。
一方面 ， 这场战斗规模较大 ， 倒退的战斗在逆世界里正好是正向的动作 ， 这也就填补了另一个时空中的行为空缺 。
另一方面 ， 蓝队的逆向行为 ， 实际上是为了告诉红队之前的作战流程 ， 从而让他们避免不必要的伤亡 。
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也就是说：当穿越回去 ， 自己的动作一定要与逆时空里的动作一致 。
另外 ， 还必须兼顾另一个时空中的自己 ， 不能互相接触碰撞 ， 否则将无法返回 。
但实际上 ， 男主与自己有过一段打斗 。
条姐觉得 ， 这里提到的被禁止的接触 ， 实际上是肉体触碰 。
这就涉及影片的另一意象——
镜像
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在拉康的精神分析阐释中 ， 镜子作为婴儿认识自我的重要道具而存在 。
注意 ， 男主每次在进入另一个时空的过程中 ， 都要通过镜子看看对面是否有相同的自己退出来 。
如果没有 ， 就代表这次逆向行为失败 。
所以 ， 镜子在此处充当认知自我行为的道具 。
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而镜子所映射出的自己 ， 与镜外的自己 ， 形成一组对称形象 。
镜子映射出的 ， 实际上是一个闭环的时间体系 。
男主早已遇见了自己 ， 以及注定发生的事：
逆行的子弹 ， 飞机撞大楼时与自己的对打 ， 都是注定好的 。
由此 ， 也就引出了自我迷失以及自我找寻的内核 。
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约翰·大卫·华盛顿饰演的男主 ， 在片中是唯一一个没有姓名的角色 。
连条目上给的介绍 ， 也只是一个词“主角”（protagonist） 。
这种身份的暧昧性 ， 或者说不明晰感 ， 暗示主题 。
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就拿罗伯特·帕丁森饰演的尼尔来说 ， 他可以算作是这场逆向时空游戏的线索人物 。
由于男主在未来发现安德烈的自杀式行为 ， 所以他派尼尔回到过去 ， 干什么？
不是为了阻止反派 ， 而是为了唤醒过去的那个自己 ， 从而肩负未来的使命 。
也就是说 ， 未来的男主 ， 是通过未来的自己为过去的自己设置关卡 ， 从而成长 。
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结尾 ， 男主的人生还将继续下去 ， 只不过是绕了一个弯路 。
未来的男主完成了一个闭环：他招募尼尔 ， 建立信条组织 ， 然后发现安德烈有邪念 ， 再派尼尔回到过去帮助自己粉碎反派的阴谋 。
但尼尔的人生已经到达终点 。
从电影开头展示的绳索细节中不难推测 ， 拯救男主并死在剧院的正是尼尔 。
结尾处 ， 尼尔对男主说：“我的过去就是你的未来 。 ”
他是一个绝对逆向的人物 ， 等待他的是剧院大厅营造的坟墓 。
套用《星际穿越》里的一句台词 ， 正是尼尔的赴死精神 ， 正是尼尔“温柔地走进那良夜” ， 才促成了男主的自我成长 。
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拨开复杂的结构信息 ， 诺兰的电影多数与亲情有关 。
《记忆裂痕》是寻找妻子 ， 《盗梦空间》是寻找老婆女儿 ， 《星际穿越》又是爸爸找闺女 。
然而从《敦刻尔克》之后 ， 条姐觉得 ， 诺兰将精力更多放在偏向先锋实验性的制作技巧上 。
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