|专访《脱口秀大会》导演谭晓虹：演员一定要真实地表达( 二 )
“我们还是以表演为第一前提 ， 赛事只是一个串联的方式 ， 一个展现他们个性或者讲故事的一个方式而已 。 ”谭晓虹说 。
突围赛效果的出彩 ， 也让节目组决定将突围赛的过程加到这一季的正片中 。 相比于以往两季 ， 这一季更直接地将淘汰放在了主舞台上 ， 也是希望能够给那些被淘汰的演员们一个机会 。
“他们的好和不好 ， 观众可以自己判断 ， 尽管被淘汰了 ， 如果观众喜欢他 ， 觉得意难平或者是不舍得 ， 依然可以选择去线下看他们的演出 。 ”谭晓虹说 。
随着脱口秀从小众慢慢被大家熟知 ， 近几年选择从事脱口秀的人也越来越多 。 每年在线下开放麦中表现瞩目的演员 ， 可以有机会来参加《脱口秀大会》的录制 ， 节目实际上为脱口秀演员们的事业打开更广的切口 。
新人能力的上升在谭晓虹看来很非常明显的 ， 节目组本来也担忧他们的能力和观众认知度不够 ， 但结果无论对节目组还是对观众而言 ， 这一季新人的表现都带来了惊喜 。
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在第八期公布的半决赛入围名单10强中 ， 这一季新人占了6位 。 在前八期的表现中 ， 新人“炸场”的次数和话题的传播热度也明显更强 ， 如李雪琴、何广智、王勉、杨笠都有过“炸场”表现 ， 而杨笠、颜怡颜悦关于女性话题的谈论 ， 以及王勉对年轻人现状的把握 ， 更是在各大平台引起了广泛讨论 。
由此 ， 在新老对抗早已存在的环境下 ， 新一季的《脱口秀大会》将对抗搬上了台面 ， 新人借助在该季节目中的优秀表现被观众熟知的同时 ， 脱口秀演员们也在无形中完成了一次新老的更替 。
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女性话题引发热议
“破圈源于真实表达”
【|专访《脱口秀大会》导演谭晓虹：演员一定要真实地表达】破圈是小众文化走向大众一条必经却又艰难的路 。
比起前几年 ， 脱口秀已经不算是小众文化 ， 很多人通过《脱口秀大会》认识了脱口秀 ， 也懂得了其中的乐趣 。 但在全国几十家大大小小的脱口秀俱乐部中 ， 全职的脱口秀演员 ， 依旧屈指可数 。
为了让脱口秀文化往更大圈层渗透 ， 这一季的《脱口秀大会》不仅在领笑员的选取上广撒网（从罗永浩到乘风破浪的姐姐们再到秦昊） ， 在选手层面也进入到其他行业 ， 如李雪琴、老四等网络红人 。
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“我们还是想找那种本身对脱口秀感兴趣 ， 然后我们也觉得他们会表现好的人 。 ”谭晓虹表示 。
从现场的的表现也可以看出 ， 缺少舞台经验的李雪琴 ， 无论是对脱口秀的理解还是表演的潜力都值得肯定 。 而罗永浩和张雨绮对于节目破圈和综艺效果的带动也显而易见 。
“庞博吐槽酒桌文化”、“颜怡颜悦吐槽女性身材焦虑”、“杨笠身材平是对男人的不屑一顾”、“王勉唱当代年轻人逃避方式”等话题 ， 随着节目的播出引起了大众的激烈讨论 ， 将脱口秀带入了一个更广的社会和文化圈层 。
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除了酒桌文化、理智追星、婚姻问题等社会话题外 ， 女性话题为这一季《脱口秀大会》带来了更大话题度 。
前有思文程璐离婚带来的对于独立女性和女性在婚姻中角色的讨论 ， 后有杨笠关于女性职场歧视以及颜怡颜悦关于女性身材焦虑的吐槽 ， 都引起了热议 。
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此外这一季邀请了多位乘风破浪的姐姐来担任领笑员 ， 也为相关话题的传播带来了帮助 。
“女性话题的舆论场其实已经形成很久了 ， 在此之前也有发生一些相关的公共事件 ， 然后有很多演员他们本身对这些内容很感兴趣 ， 很想讨论这些内容 。 ”谭晓虹说 ， “我们大概有预料到会有很多人讨论甚至是争议 ， 但是传播度这么高还是比较意外的 。 ”
谭晓虹介绍 ， 每年《脱口秀大会》的话题其实都来自于节目组的一个话题库 ， 随后根据“话题最近是否被讨论过”、“话题的关注度和讨论度”以及“演员对这些话题是否有话可说”等几项标准进行评估 ， 最终选取适合的话题 。
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（杨笠在这一季《脱口秀大会》大放异彩）
“很多话题都是演员自己想写的 ， 或者是自发、主动提出的 ， 我们节目组做的就是把演员想说的在可行的尺度内帮他呈现出来 。 ”谭晓虹说 。
不同于小品、相声 ， 脱口秀更多是演员的自我表达 ， 需要依靠他们在自己生活中收集素材 ， 然后自然地将自己想说的表现出来 。
在谭晓虹看来 ， 演员的自我表达正是脱口秀和其他喜剧特别不一样的地方 。 “大部分脱口秀演员还是站在舞台上真实地表达 ， 因为如果他们不真诚 ， 大家是第一时间就能感受到的 。 ”
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