穿透心灵的冰|在长春，她们为女性创作者发声( 二 )
编剧池韵透露疫情爆发时自己刚从国外回来 ， “我最大的感受是能在一起共渡这段时光 ， 这是多少人的生命换来的 ， 作为电影工作者 ， 我想更大程度地服务大家 ， 表达出男性、女性精神的魅力和强度 ， 中华民族在抗疫中非常优秀 ， 这将契合到我下部作品中的人物中 ， 将中国的精神面貌放在电影里 。
不仅创作 ， 疫情甚至改变了宣发模式 。
陈洁从制片人角度谈及后疫情时代电影宣发方式的变化 。 “这段时间一直在思考新的发行方式 ， 很多影片帮助我们突破了传统院线发行的思路 。 疫情带来的情绪压力和行业冲击都非常大 ， 但同行都在积极面对这些变化 ， 也在用开放的心态来创造新的方式方法 ， 让我们的内容跟更多的观众产生连接 。 ”
观众需要看到更多鲜活的女性角色主持人程青松从上世纪80年代黄蜀芹、张暖忻的电影切入 ， 抛出了女性电影和女性角色的议题 。 在场、在线的9位女性影人围绕话题袒露了自己的心声 。
去年 ， 咏梅凭借《地久天长》里真实自然的表演夺得柏林影后 ， 但“真实自然”还不够 ， 最近 ， 她在尝试新的表演方式 。 “我不是科班出身 ， 没有在学院派经过方法的规训 。 大家看到的是我自己的生活状态 ， 可能更生活化、更自然 。 很多夸张的表演让大家有点厌倦时 ， 我那种表演可能会让人感觉舒服……但我最近在创作上有一些新的想法 ， 不知道能不能去实现 ， 我还挺想经过学院的训练去走不一样的路和做新的尝试 。 ”
优秀演员用尽方式自我打磨、自我拓展 ， 虽然选择的路径不同 ， 但精益求精的职业态度别无二致 。 颜丙燕一直在追求更放松、更自然的表演 。
为了表演的真实感、代入感 ， 她定下两条铁律：“拍摄周期少于45天的剧本不接 ， 不是同期声的不接 。 ”
谈及自己当年在《牛郎织女》片场 ， 收工后经常会在一旁学习另一位女演员张一的表演 。 “她不是演员 ， 没有条条框框 ， 每一个表演都完全是本能的、真实的、生动的 ， 我学到了很多 。 ”
一位柏林影后 ， 一位金鸡影后 ， 咏梅和颜丙燕两位演员对表演有着数十年如一日的热忱和执着 。
她们一直在等待好角色、好剧本 。 咏梅甚至不惜现场发射“糖衣炮弹”讨好阿美、杨荔钠 。
“我一直想要找女性题材的作品 ， 一直在等待 ， 我特别愿意跟杨荔钠和阿美这样有强烈女性表达的创作者合作 ， 我很想讨好她们 ， 在生活中‘糖衣炮弹’她们 。 《春潮》我特别喜欢 ， 市场上极为稀缺 。
我们这样的中年女演员 ， 对生活、情感有很多阅历和积累 ， 能表达这样有深度、丰富性的作品 。 所以我们一定要保护好自己的状态 ， 等待更多女性题材的作品由我们去展现 。 ”
被咏梅点名表扬的导演杨荔钠在《春梦》和《春潮》之后 ， 正在筹备新片《春歌》 ， “我一直在围绕这个主题创作 ， 我的电影都属于女性电影 。 我特别爱我的演员们 ， 所有的演员都既是精灵又是巫师 ， 无论在生活中 ， 还是在戏里 ， 我都特别爱他们 ， 在国内 ， 女演员的机会到了一定阶段就越来越少 ， 但我认为40岁的女演员很美 ， 40以后的女演员更美 。 我是专门为女人写戏的女导演 ， 我愿意为你们写戏 。 ”
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