穿透心灵的冰|在长春，她们为女性创作者发声( 三 )
除了表达对女性的关注和热爱 ， 杨荔钠也用东北家乡话谈及她新片的内容 ， “我们东北这嘎达有个问题 ， 大男子主义特别重 ， 对女人一会儿好 ， 一会儿不好 ， 我的下一部电影里就是要把大男子主义好好聊一聊 ， 替咱们东北妇女好好发发声 ， 说说话 。 ”
谁说女性写不出男性的电影当下社会对女性电影的探讨和女性的关注成为一股风潮之后 ， 田原谈及了自己的担忧 ， 关注女性是为了让她们更多地消费 ， 还是因为爱她们？“我做导演 ， 去片场内心总憋着一口气 ， 希望大家不要看轻我 ， 所以在片场我会刻意自己扛机器 ， 学很多知识来武装自己 ， 我觉得这是内心没有自信和没有被保护到的感受 。 希望这个世界对女性多一些爱 ， 其实男女之间不是斗争的 ， 希望这个社会能宽容到让大家都有足够多的选择 ， 能够做自己是非常舒服的 。 ”
但现实情况是 ， 女性影人想要在电影里“做自己”太难了 。 尤其是当演员、编剧、导演等各个部门需要协调起来的时候 ， “做自己”和“听指挥”之间必须找到一个平衡点 。 “导演是编剧的天花板” ， 阿美用这话自我调侃 。 当编剧和导演间出现无法折中的分歧 ， 最终一定是编剧妥协 ， 按照导演的思路前进 。
咏梅的办法是自我代入、不断尝试 ， 演绎出多种可能 ， 最终由导演决定 。 “电视剧 ， 演员还是有表演空间的 ， 我们在表演中会把不舒服的地方演舒服 ， 会有即兴的修改 。 非常严肃也很严谨的作品 ， 导演就会有要求一个字不能改 ， 就要揣摩导演怎么要求 ， 这个角色怎么演 。 ”
颜丙燕自称“和事佬” ， 她拉着全剧组一起围读剧本 。 “《牛郎织女》我们围读了三遍剧本 ， 优点在于前期大家坐在一起 ， 我们各有所长 ， 围读剧本能解决很多矛盾 。 ”
对于“电影是导演的艺术”这事儿 ， 严歌苓早就认清现实 ， “从来不较真儿” 。 “我经常花很多心思去写的一些台词 ， 到电影上我说跑哪去了？故事、线索大家讨论确定下来 ， 但很多细节的描写和台词是非常下工夫的 ， 就没了 。 我从来不较真儿 ， 因为我都是远程写剧本 ， 拍出来什么样都是导演的 。 ”
与对待剧本不同 ， 严歌苓对自己的小说“认真、爱惜、虔诚” ， 自然也对“女作家”的身份非常“较真儿” 。 “女作家这种说法就像是一个专门的归类 ， 好像她写出来的东西不是全人类的 ， 女人写出来的东西就是女性的那些东西 ， 这是让我最气愤的 。 说‘严歌苓是一个作家’时为什么要强调‘女作家’ ， 凭什么？我作品中对整个中国近代史的思考 ， 有哪个男作家做过这样的思考？我们关注的 ， 我写作的 ， 是属于全人类的 ， 不只属于女性俱乐部！”
严歌苓透露刚写完两部长篇小说 ， “写的就是男人的故事 ， 我也让你们看看难道我不懂男性吗？难道我写不出男性题材吗？我当然可以写出来 ， 而且非常精彩 。 我就是用这个来告诉你们 ， 你们的领地不是你们的 ， 我们也可以写出男人来 ， 也可以写出男人看的电影 。
我写的作品就是想抽你们一个大嘴巴 ， 谁说女性写不出男性的电影 。 ”
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