出鞘|「刀子」出鞘，他该火了
“巴蜀商会，沪江堂小辈，刀子请愿！愿意一试！”
话音未落，割指，系发，跳车，冲桥。
动作一气呵成。
他被击中，摔倒，爬起。
再被击中，再摔倒。
终于，随着用尽最后一丝气力的“老子我日你妈”，电话线被抛到了北岸的四行仓库。
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这捆电话线，是留守的八佰壮士与外界联通的生命线。
刀子一去无回，于巨大的绝望中，用性命给北岸带来了一丝希望。
仗会不会打赢，以命犯险值不值，他没考虑过。
“（小日本）只要不搅和到我们商会地盘就行。（但）欺负到家门口了！就得往死里打！”
演员李九霄，在人物小传里，为刀子如此注解。
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人物心理，不是英雄的逻辑，还是混混的逻辑。
很对。
这也是无数普罗大众面对家国屈辱时，最典型的心理：
说不上什么舍身成仁的英雄主义，只有极端环境下才会涌现的朴素热血。
可越朴素，就越动人。
即便不受道德和责任的驱使，瑕疵人物也能在关键时刻，爆发出夺目的人性光辉。
一个贸然的决定，一次孤勇的冲锋，即完成了人物的弧光勾勒。
刀子，人如其名，稳准狠地扎进观众的心里。
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在群星荟萃的人物群像中，他出场短暂，却令人念念不忘。
看过电影的观众，有被帅得吱哇乱叫，沉迷于九爷魅力无法自拔的：
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有被演技征服，为刀子而哭的：
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也有真情实感安利宝藏演员的：
90年生人的李九霄，没有把刀子演成一个单薄的热血青年。
能在有限时长里构建起人物的气质和故事感，背后有着他对于角色的丰富想象和揣摩。
长发，抽烟，条纹西装外套着一件成色上佳的皮大衣。
刀子虽是管理赌场的“流氓浪子”，但是通体讲究。
李九霄进入刀子这个角色，靠两张照片和两首歌。
一张是民国时期的帮会人物照。
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里面的抱拳姿势来自于巴蜀之地的袍哥文化。
“袍哥人家从不拉稀摆带”，这句川渝俗语，意指道上混的人诚信为本。
在巴蜀商会做事的刀子，拜见蓉姐时，就用的这个姿势。
这样，角色的来头、背景，就扎下了根。
第二张，是阿尔·帕西诺的《教父》片场照。
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麦克虽然出身黑手党家族，但是身上有股大学生的知性优雅。
而这种优雅，是李九霄想体现在刀子身上的。
“刀子虽然是混混，但他不觉得啊，他肯定觉得自己倍儿优雅、倍儿有面子。”
不同于小流氓的流里流气，刀子是有江湖豪情的。
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两首歌，则是Brika的Demons；
On The Larceny的Man on a Mission。
前者有着漂泊的忧伤，后者有着男儿的热血。
暗合了在大上海打拼的四川浪子的两面性。
Demons的歌词里，有这么一句：
And momma always said妈妈总是说
No one's really gonna care for you没人真的会在意你
In the outside world在外面的世界
在李九霄的理解里，蓉姐是那个唯一在意刀子的人。
刀子赴死前，拜的遗像是蓉姐的儿子，一个战死沙场的军人。
虽然刀子只是一个看赌场的小弟，但是在丧子的蓉姐眼里，刀子是类似儿子一般的存在。
告别蓉姐时，刀子是笑着的。
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这个笑是李九霄的即兴。
“跟亲人道别我自己想的是笑着道别。”
那意思是，“你放心，我去了肯定能回来。”
这些，剧情没提，李九霄靠着自己的感受填充起这些微小的细节。
也扩充了观众的想象空间。
还有一处即兴设计是——
刀子过桥，李九霄觉得自己脸太干净，感觉始终不太对。
于是在来回摔倒的过程中，李九霄趁机把自己的脸蹭到地上，“蹭得花啦吧叽的”。
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镜头过了，对讲机那边的管虎说：
这个好，这个脸好，这个脸终于脏了。
凭着悟性和入戏，李九霄让刀子像烟花一样，炸了出来，好看起来。
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这已经不是李九霄第一次凭借配角出彩了。
2016年的《火锅英雄》，不仅成功把重庆的地域文化植入到犯罪类型中去。
里面的劫匪F4，也一直让院长记忆犹新。
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